문학 라이온스는 전쟁을 통해 그리고 전 세계에서 서로를 스토킹합니다.
1970년대 후반부터 1990년까지 개봉된 필립 카우프만의 중년의 위대한 영화는 영웅주의의 다양성에 대한 시험으로 볼 수 있습니다. Henry & June), 실존적(Invasion of the Body Snatchers).
지적인 유머, 세심한 장인 정신, 재즈, 에로, 신화, 비극 등의 톤과 스타일을 손쉽게 믹스 앤 매치하는 능력과 역사적인 스윕을 결합하여 그는 대형 할리우드 스튜디오 프로덕션의 1980년대 힙스터 버전을 만들었습니다. 최근 뉴욕 타임즈와의 인터뷰에서 그는 자신의 걸작인 '참을 수 없는 존재의 가벼움'을 친밀한 서사시라고 부르면서 자신의 접근 방식을 정의했습니다.
그래서 그가 다음과 같은 트릭을 해낼 수 있기를 바라는 이유가 있었습니다. 헤밍웨이와 겔혼, HBO에서 월요일 밤에 초연되는 8년 만의 첫 영화입니다. 서류상으로는 휩쓸고 영웅적인 환경을 모두 갖추고 있습니다. 작가, 연인 및 최종 배우자인 어니스트 헤밍웨이와 마사 겔혼 스페인 내전, 쿠바, 장개석의 중국, 디데이까지. 그것은 2시간 30분 이상에 견딜 수 없는 가벼움과 올바른 물건과 같이 클럭인되는 무게를 가지고 있습니다. 그리고 주연은 클라이브 오웬(Clive Owen)과 니콜 키드먼(Nicole Kidman)이 주인공으로, 다양한 역사적 인물을 연기하는 저명한 캐릭터 배우들로 구성된 소규모 군대의 지원을 받습니다.
불행히도, Hemingway & Gellhorn은 친밀하거나 서사적이지 않습니다. 실망스러운 실화입니다. 명예와 작가 생활에 대한 진부한 이야기를 바탕으로 구축된 크고 무미건조한 역사 멜로드라마는 실제 인물과 사건으로 가득 차 있지만 그것들을 조명하거나 그 중심에 있는 로맨스에 대해 관심을 갖게 만드는 데는 거의 도움이 되지 않습니다.
Kaufman 씨는 문제를 풀 수 없지만, 핵심 문제는 Jerry Stahl(중독 회고록 Permanent Midnight의 저자)과 Barbara Turner(Pollock)가 쓴 시나리오로, 우리에게 이야기할 새롭거나 흥미로운 것은 없습니다. 헤밍웨이나 겔혼 또는 그들이 살았던 시대.
2021년 최고의 TV
올해 텔레비전은 독창성, 유머, 도전, 희망을 제공했습니다. 다음은 Times의 TV 비평가들이 선택한 주요 내용입니다.
- '내부에': 싱글룸에서 쓰고 촬영한 보 번햄의 코미디 스페셜, 넷플릭스 스트리밍, 유행성 전염병 중반 인터넷 생활에 스포트라이트를 켭니다. .
- '디킨슨': 그만큼 Apple TV+ 시리즈는 주제에 대해서는 진지하지만 그 자체에 대해서는 진지하지 않은 문학적 슈퍼히로인의 기원 이야기입니다.
- '계승': 미디어 억만장자의 가족에 대한 잔인한 HBO 드라마에서, 부자가 되는 것은 예전 같지 않다 .
- '지하철도': Colson Whitehead 소설을 배리 젠킨스(Barry Jenkins)가 변형하여 각색한 것은 환상적이면서도 엄숙한 현실입니다.
이미 그 뒤에 최고의 작품이 있었던 유명한 소설가이자 스포츠맨이자 떠오르는 스타 종군기자로서, Mr. Owen과 Ms. Kidman은 동물의 매력(많은 반공적 헛소리), 직업적 질투, 불일치와 실망 - 다채로운 일련의 배경에 대해. 전쟁은 변하지만 진부한 표현은 그대로입니다. 위를 올려다볼 때마다 헤밍웨이가 서서 타이핑을 하거나 겔혼이 겁에 질린 아이를 구출하거나 위로하기 위해 자신의 안전을 무시하고 있습니다. (그녀는 그것을 세 번 이상하지 않습니다.)
무엇보다도 가장 나쁜 것은 헤밍웨이의 양식에서 실제 헤밍웨이에 이르는 가짜 시적 대화입니다. 오웬 씨가 아버지의 산문을 수정하고 용도를 변경한 것을 예상하여 입을 열 때마다 움찔하지 않기란 어렵습니다. 나는 영웅의 말을 싫어한다: 신성한. 거룩한. 희생. (A Farewell to Arms.) 사람은 파괴될 수 있지만 패배하지는 않습니다. ( 노인과 바다. ) 쓸 일이 없다, 겔혼. 당신이 할 일은 타자기 앞에 앉아서 피를 흘리는 것뿐입니다. (아마도 외설 인용.)
이러한 차용은 대화의 나머지 부분(무엇이 그녀에게 들었을까? 헤밍웨이, 의심의 여지가 없음)과 방향으로 확장되는 일반적으로 중요한 특성과 함께 헤밍웨이 신화와 영웅 스타일에 대한 일종의 논평으로 설명될 수 있습니다. 1930년대의 왼쪽 — The Right Stuff에서 아폴로 우주비행사에 대한 Kaufman의 양식화되고 심각한 코믹한 취급과 유사합니다. 1시간 이상 소요되는 스페인 내전 장면은 스페인 땅의 고귀한 프롤레타리아트 풍미를 가지고 있으며, 네덜란드 감독 Joris Ivens(Lars Ulrich, Metallica 드러머)가 촬영한 선전적인 1937 다큐멘터리입니다. 그러나 그것이 아이디어라면 결코 많은 것을 추가하지 않습니다.
조연 캐릭터는 만화에 불과하며, 일부 재능 있는 배우들이 이 역할을 연기하는 것을 바보처럼 보이게 만들었습니다. Tony Shalhoub는 러시아 기구인 Koltsov, Joan Chen은 Madam Chiang Kai-shek, Molly Parker는 영리한 Pauline Hemingway의 아내입니다. 겔혼보다 앞선다.
한편 오웬 씨와 키드먼 씨는 둘 다 미스캐스팅으로 고통받고 있습니다. 오웬 씨는 영화의 시끄럽고 약간 엉뚱한 헤밍웨이 개념에 맞추기 위해 평소처럼 끓어오르는 카리스마를 완전히 흡수해야 하지만 여전히 그 남자의 큰 매력을 일부 제안할 수 있습니다.
그의 공동 주연은 반대 문제가 있습니다. Hemingway의 유명한 청새치 중 한 명처럼 착륙하는 것에서 그를 욕설을 퍼붓고 위험을 무릅쓰는 주인공으로 교체하는 것으로 발전한 Gellhorn이 이 작품의 실제 액션 영웅이며, 그것은 역할이 아닙니다. Ms. Kidman이 잘렸습니다. 겁이 많거나 못하거나 둘 다 할 때 가장 좋은 그녀는 야심차고 대담한 Gellhorn에서 열심히 일하지만 그녀를 실제보다 작게 보이게 만듭니다.
교통경찰 역할을 맡은 카우프만 씨는 계속해서 액션을 이어가며 대본의 반복에도 불구하고 영화는 길게 느껴지지 않습니다. 샌프란시스코 베이 지역의 로케이션과 무대에서 촬영한 프로덕션은 훌륭하지만 Kaufman 씨의 작품은 대부분 무너집니다. 기록 영상에 배우를 삽입하는 것은 <참을 수 없는 존재의 가벼움>에서처럼 인상적으로 매끄럽게 이루어졌지만, 여기서는 스토리를 진행하거나 캐릭터를 풍부하게 만들지 않는 속임수처럼 느껴집니다. Dachau 강제 수용소에 있는 실제 시체의 얼굴로 보이는 것으로 키드먼 양의 얼굴을 녹이는 한 가지 디지털 트릭은 무미건조한 상태가 됩니다.
과거 카우프만 씨의 창의성과 모험심은 그의 최고의 영화에도 작동하지 않는 장면이나 섹션이 있음을 의미했습니다. 안타깝게도 기복이 없는 Hemingway & Gellhorn의 경우는 그렇지 않습니다. 결국 겔혼은 헤밍웨이보다 더 오래 살아남음으로써 이겼고 우리는 이 영화가 내내 지구력 경쟁이었음을 깨닫습니다.