웃긴 남자 위로 검은 구름이 떠오른다
시즌 3과 4 사이의 20개월 공백 기간 동안 루이 , 쇼의 제작자이자 작가, 감독이자 스타인 Louis C. K.는 아이디어를 모으고 TV에서 가장 똑똑하고 재미있는 코미디 중 하나인 이 시리즈를 촬영하기 위해 약간의 숨을 쉴 공간이 필요하다고 말했습니다. 새로운 방향 .
그는 그 약속을 지켰습니다. 월요일 밤 FX에서 2개의 에피소드로 끝난 시즌 4는 확실히 새로운 곳으로 갔습니다. 그것이 새롭고 더 나은 곳으로 갔는지 여부는 더 논쟁의 여지가 있습니다. 아마도 가장 잘 보여준 것은 30분짜리 TV 코미디에 대해 거의 2년을 생각하면서 일어날 가능성이 높은 일입니다.
변화는 즉시 나타나지 않았습니다. 5월의 시즌 초연은 쇼의 초기 스타일이었습니다. 루이 CK가 연기한 이혼한 46세 코미디언 루이를 중심으로 일련의 비네팅 — 약간의 스탠드업(당신이 죽은 아이가 아닌 한 인생은 짧지 않습니다), 약간의 이야기(a 에이즈에 편지를 쓰라는 아이의 과제), 수음에 대한 우스꽝스러운 포커 테이블 토론 - 그 부분의 합보다 더 재미있는 것으로 합쳐졌습니다. 이른 아침 쓰레기 수거대가 루이의 침실을 침범하는 스톰프 스타일의 장면은 이 쇼의 살짝 초현실적인 터치를 예시했다.
그러나 시즌이 진행되면서 가벼운 것은 많지 않았습니다. 이전보다 더 무겁고 냉정한 이야기들도 마찬가지였다. (이전 시즌에는 충격적인 죽음과 신체적, 정서적 폭력이 포함되었지만 항상 거친 다크 유머에 흠뻑 젖었습니다.) 그리고 스토리텔링의 경우도 마찬가지였습니다. 내러티브가 긴 시퀀스로 진행되고 Louis CK가 에피소드마다 테마를 반향하고 대치했기 때문입니다. , 여성에 대한 캐릭터의 두려움, 욕망 및 태도에 대한 시즌 오페라를 작곡합니다. 그들은 같은 오래된 주제이지만 더 엄숙하게 대우되었습니다.
상황은 에피소드 2에서 즉시 더 심각해졌습니다. Jerry Seinfeld(자신을 연기)가 Hamptons 기금 마련을 위해 일해 달라는 요청을 받았고, 옷을 입지 않고 준비도 되지 않은 Louie는 폭격을 당했지만 모델(Yvonne Strahovski)이 그를 집으로 데려갔습니다. 섹스. 그의 기쁨은 오래가지 못했습니다. 모델이 성교 후 간질 공격을 시작했을 때, 그는 그녀의 얼굴을 때리며 반응했습니다. 아마도 우연이었을 것입니다. 그리고 결국 감옥에 갇히게 되었습니다.
2021년 최고의 TV
올해 텔레비전은 독창성, 유머, 도전, 희망을 제공했습니다. 다음은 Times의 TV 비평가들이 선택한 주요 내용입니다.
- '내부에': 싱글룸에서 쓰고 촬영한 보 번햄의 코미디 스페셜, 넷플릭스 스트리밍, 전염병 중반 인터넷 생활에 스포트라이트를 켭니다. .
- '디킨슨': 그만큼 Apple TV+ 시리즈는 주제에 대해서는 진지하지만 그 자체에 대해서는 진지하지 않은 문학적 슈퍼히로인의 기원 이야기입니다.
- '계승': 미디어 억만장자의 가족에 대한 잔인한 HBO 드라마에서, 부자가 되는 것은 예전 같지 않다 .
- '지하철도': Colson Whitehead 소설을 배리 젠킨스(Barry Jenkins)가 변형하여 각색한 것은 환상적이면서도 엄숙한 현실입니다.
펀치는 충격적이었지만 에피소드는 Louis C.K.의 야망을 보여주었습니다. 22분의 TV에서 그는 David Lynch 스타일의 악몽을 꾸는 자신의 미니 멀홀랜드 드라이브를 전달했습니다. 모델 라인에서 알 수 있듯이 아마도 이것은 실제로 일어나지 않고 시리즈의 나머지 부분과의 연속성이 부족하기 때문입니다. 그것은 거절에 대한 명상이었고 자신의 리그에서 벗어난 루이의 영원한 감각이었습니다.
이 쇼는 John Cassavetes와 Woody Allen의 작품을 떠올리거나 Rocky와 Restrepo에게 경의를 표하는 영화 사랑의 역사를 가지고 있습니다. 모델 스토리는 그 가능성을 상당히 높였습니다. 그러나 열망은 성공과 같지 않으며, 에피소드가 잘 만들어지고 평소와 같이 연기되었지만 남은 시즌의 대부분을 표시할 한 쌍의 고난을 겪었습니다.
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하나는 음조였습니다. 펀치의 끝과 그 여파는 혼란스럽고 낙담하는 방식으로 주변 만화 장면과 모순되었습니다. 시선도 흔들리는 것 같았고, 마치 루이 C. K. 감독이 자신에 대해 완전히 확신하지 못한 것처럼 암울한 순간에 일종의 중립적인 3인칭으로 미끄러져 들어갔다.
다른 문제는 좀 더 기본적이었습니다. 우리가 익숙했던 루이에 비해 에피소드가 약간 둔했습니다. 그리고 그것은 루이가 또 다른 도달할 수 없는 여성(그녀는 영어를 할 수 없었고 헝가리에 아들이 있음)에 대한 구애와 루이의 어린 시절 마리화나 경험에 대한 긴 회상을 특징으로 하는 호를 통해 계속되었습니다.
더 진지하거나 코미디보다 드라마에 더 가깝기 때문에 쇼가 더 어둡게 느껴지지 않았습니다. 그것은 단순히 예전만큼 많은 느낌을 생성하지 않았습니다. Louis C. K.의 재능 중 하나는 위험할 정도로 감상에 가깝게 스케이트를 타는 동시에 그의 코믹한 본능을 사용하여 신랄함과 정직한 감정의 편에 머무르는 능력입니다. 쇼는 의미가 덜 결정될 때 더 재미있고 감동적입니다. 시즌 4에서 루이 C.K.는 우리를 웃기기보다는 토론이나 수업에 더 관심이 있는 것 같았습니다.
Louie에게는 정치적으로 올바른 자유주의와 여성과 관계에 대한 가장 조잡하고 가장 한심한 남성의 관념에 대한 묘사 사이에 항상 위험한 긴장이 있었습니다. (남자는 소극적 인 schlub으로, 여자는 위험한 신경증 환자로 묘사하는 쇼의 경향은 간과하기 어려울 수 있습니다.) Louie는 그 긴장의 근원이며, 시즌 4에서 Louis CK는 때때로 그의 주인공을 나쁘게 보이게 하기 위해 괴로워하는 것처럼 보였습니다. 여성들에게 성관계를 가지라고 압력을 가하고, 그에게 무관심하다고 조롱하고, 징징거리고 울기까지 합니다. 그리고 그 모델을 펀칭합니다.
그러나 상반되는 경향이 있었습니다. 루이가 거의 아이러니하거나 과소평가된 것처럼 영웅으로 제시되었습니다. 에피소드마다 에피소드는 그 메모에서 끝났습니다. 루이는 뚱뚱한 여자가 되는 것의 모욕에 대해 방금 그에게 말했던 웨이트리스와 공개적으로 손을 잡고 있습니다. 허리케인으로부터 가족을 구하는 루이; 담배를 피우는 딸을 용서하는 루이.
이 중 어느 것도 나쁘지 않았습니다. 특히 루이 C.K.의 감독이자 편집자로서의 능력은 상당히 연마되었다. 그러나 시즌의 대부분 동안 그가 잘하는 것에서 멀어지는 것처럼 느껴졌습니다. Louie는 의심할 여지 없이 동종 최고의 쇼였습니다. 그것만큼 TV에 다른 것은 없었습니다. 이제 그는 다른 많은 사람들이 아주 잘하고 종종 더 잘하는 일을 하고 있었습니다.
그러나 시즌 피날레에서 Louis C. K.가 느슨한 구스와 구조화의 편안한 혼합인 중간 길을 찾을 수 있다는 징후가 있었습니다. 루이가 오랫동안 짝사랑했던 파멜라(파멜라 애들론)와 재회하는 이야기를 계속하면서, 그것은 더럽고 달콤하며 결코 지루하지 않으며 초기 시즌을 특징짓는 일종의 그레이스 노트를 포함했습니다. Don't Look Now의 섹스 장면. 그것은 또한 쇼의 가장 큰 질문 중 하나(엄마와 딸에 관한)를 다루었고 심지어 대답했을 수도 있습니다.
이제 가장 큰 문제는 시즌 5가 시작되는 시점입니다. 곧 있기를 바랍니다.