'Vida': 색채주의와 '진정성 경찰'에 대한 Tanya Saracho
목요일에 돌아오는 Starz 드라마의 쇼러너는 시즌 2에 대한 그녀의 비전에 대해 이야기합니다.
Starz의 화려한 30분 드라마 삶 두 명의 멕시코계 미국인 자매, 린(멜리사 바레라)과 엠마(미셸 프라다) 에르난데스가 어머니의 죽음 이후 호화로운 이스트사이드 로스앤젤레스로 돌아가는 것으로 시작합니다. 상실과 어머니가 남긴 큰 빚의 현실을 처리하는 동안, 그들은 동성애 공포증에 직면하고, 성적 정체성과 씨름하며, 복잡한 가족 관계에서 오는 무거운 감정적 짐을 헤쳐나간다. 그리고 그들의 엄마가 한 번도 말하지 않은 비밀 아내가 있습니다.
짧은 6개의 에피소드로 구성된 첫 번째 시즌에서 Vida는 많은 내용을 능숙하게 다루었습니다. 이 쇼는 이민자의 손주들의 경험과 멕시코인과 미국인 모두의 균형을 위한 투쟁에 대한 친밀한 모습입니다. 목요일에 첫 방송되는 시즌 2에서는 자매의 수행적 이중문화 정체성에 대해 더 깊이 파고듭니다.
쇼러너인 타냐 사라초(Tanya Saracho)는 자신을 포함한 대부분의 작가들이 그녀가 진정성 경찰(authenticity police)이라고 부르는 것을 겪었다고 말했습니다.
당신은 충분히 갈색이 아니며, 충분히 가볍지 않으며, 충분히 멕시칸이 아닙니다. 그녀는 당신의 스페인어가 충분하지 않다고 설명했습니다.
반면에 우리는 지배적인 문화에 젖어 있습니다. 그것은 우리에게 매일 우리의 타자임을 상기시켜줍니다.
최근 전화 인터뷰에서 Saracho는 첫 번째 쇼 러너가 되는 것과 새로운 에피소드에서 색채주의를 다루며 TV 감독 데뷔를 하는 것에 대해 이야기했습니다. 해당 대화에서 발췌한 편집 내용입니다.
시즌 1 동안 소셜 미디어에 새로운 쇼러너로서 느끼는 불안에 대해 게시했습니다. 그 과정에 멘토가 있었나요?
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멘토는 없었지만 내 손을 잡아준 사람들이 있었다. 어떤 종류의 카메라 [사용]와 같은 기술적인 것들이 있었습니다. 내가 몰랐던 그런 것들이 OK라고 느꼈다. 묻다. 쇼러너 교육 프로그램을 진행하고 John Wells에게 하루 워크숍에서 예산에 대해 배웠지만 [시간]이 충분하지 않습니다. 내 주변의 모든 사람들은 여성이었고 아마도 그것에 대해 뭔가가 있었을 것입니다. 나는 내 프로듀서 로빈 슈워츠에게 묻습니다. 그게 무슨 뜻입니까? 또는 라인 프로듀서를 어떻게 고용합니까?
[스타즈]는 '당신이 원하는 모습을 보여주세요. 전체 프레젠테이션을 했지만 대부분 이런 느낌이었으면 좋겠다고 했습니다. 어떤 사람들은 카메라와 함께한 시간이 길기 때문에 현장에서 말할 수 있는 약칭을 알고 있습니다. 나는 이것에 대한 훈련이 없습니다. 연극은 나의 훈련이다.
그들은 우리가 위에서 아래로 모든 것을 수행하고 모든 동일한 위치를 고용해야 했기 때문에 쇼 런닝을 위한 훌륭한 집중 과정처럼 느껴졌던 파일럿 프레젠테이션을 저에게 주었습니다. 미적으로도 감독님과 소통하는 법을 배울 수 있었던 시간이었어요. 내가 원하는 특정한 방식이 있었기 때문입니다.
비주얼 스타일을 선택하게 된 동기는 무엇입니까?
[인테리어]를 느끼고 싶었습니다. 우리가 화면에 표현된 커뮤니티를 볼 때 많은 시간이 박물관 조각처럼 느껴집니다. 마치 우리가 사파리를 보러 온 것처럼. 그러나 그것은 외부인의 관점입니다.
또한 우리의 피부색 — 저는 TV가 우리의 다양한 색조를 희게 한다는 것을 알게 되었습니다. 그들은 우리에게서 디아스포라를 씻어냅니다. Latinx [라티노에 대한 성 중립적 용어] — 우리 모두는 하위 톤과 저조이며 파란색이나 밝은 것으로 씻어냅니다. 또는 그들은 우리를 더욱 화나게 합니다. 그들은 우리를 포화시킵니다. 나는 그것이 우리처럼 보이기를 원했지만 또한 인디 영화의 명성을 주기를 원했습니다.
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이번 시즌에 처음으로 에피소드를 연출했습니다. 결승전을 선택한 이유는?
지난 시즌이 끝날 때 Starz의 내 간부인 Marta Fernandez는 다음 시즌을 감독해야 한다고 말했습니다. 네, 시즌 4나 5처럼 연출하고 싶어요. 그녀는 '아니요, 다음 시즌을 직접 지휘했습니다. 너는 괜찮아 질거다. 지원을 받게 됩니다.
시즌을 정하게 되면서 가장 의미 있는 연출을 해서 쇼런을 끝낼 수 있었던 게 마지막 시즌이었다. 하지만 나는 '잠깐만, 그게 결승전이다'라는 생각 때문에 무서웠다. 나는 나의 피날레가 헛된 것을 원하지 않는다.
마지막에 이런 어렴풋한 일이었다. 그것은 불안의 근원이었지만, 그때는 최고의 경험이었습니다. 나는 극장에서 16편의 연극을 감독했다. 그리고 잊어버렸습니다. 아, 맞습니다. 나는 배우들을 감독했다. 그 부분은 제가 했습니다. 내가 가장 좋아하는 부분은 앉아서 내 자신의 자료를 편집하는 것이었습니다. [카메라] 앵글을 모르는 것, 장면을 찍을 시간이 부족한 것과 같이 내가 두려웠던 모든 것 - 그런 일은 일어나지 않았습니다. 그래서 지금 버그가 있습니다. 나는 그것을 반복해서 하고 싶다. 내 쇼를 위해서만 - 다른 사람의 쇼를 망치고 싶지 않습니다. 아마도 영화 일 것입니다. 이제 가능성은 무궁무진합니다. 그리고 저를 그렇게 만들어준 Marta에게 감사해야 합니다.
방송에서 사용한 Spanglish에 대해 이야기할 수 있나요?
우리가 사용하는 Spanglish의 유형에 대한 의견이 있습니다. 의사소통 방식이 정해져 있고 획일적이지 않기 때문에 너무 복잡하다. 볼 수 있는 사전이 없습니다. 그것이 우리가 의사 소통하는 방법이며, 우리의 텍스트에서와 같이 작가가 우리를 듣는다면 캘리포니아 Spanglish는 Tex-Mex의 것과 매우 다릅니다. 또한, 세대교체입니다.
그러나 모든 캐릭터는 처음부터 리듬과 리듬을 가지고 있습니다. Eddy는 Mari와 다른 종류의 Spanglish를 가지고 있습니다. 에디는 나이가 많다. 에디는 여전히 말한다 육욕적인 , 단단한 - 마리가 하지 말아야 할 말.
그리고 마케팅과 함께. 우리가 desmadre라는 단어를 얻는다는 사실과 칭고나 키 아트와 티저 아트는 나에게 급진적이다. 모든 라틴계 사람들조차 데스마드레가 무엇인지 알지 못하기 때문에 혁명적입니다. 그것은 뜨거운 혼란과도 같습니다. 멕시코인과 멕시코계 미국인은 주요 예술에서 그런 자신을 볼 기회가 없었습니다.
라틴계 TV 쇼에서 아프리카계 라틴계를 거의 볼 수 없습니다. 캐스팅과 관련하여 그런 생각을 하신 건가요?
이 쇼를위한 것이 아닙니다. 나는 이것을 아주 잘 알고 있으며 당신과 전적으로 동의합니다. 내가 개발하고 있는 다음 쇼는 Brujas라고 하며 모두 Afro-Latinx 리드입니다. 나는 [파일럿]을 위한 미니 작가의 방을 갖고 있었고 그것은 모두 아프리카계 라틴계 작가였습니다.
Brujas 작가의 방에서 우리는 백인에 대한 근접성이 목표가 되는 방법에 대해 이야기했습니다. 우리 문화는 식민지화되었습니다. 우리 모두.
Hay que mejorar la raza, 즉 경주를 더 잘해야 한다는 개념을 들어 보셨습니까? 많은 Afro-Latinx는 그들의 어머니나 아버지로부터 “가벼운 결혼, 백인과 결혼하여 우리가 더 나은 인종을 만들 수 있도록 하세요.”라고 말하는 것으로 고통받습니다. 우리 안에, 우리 문화에 그런 것이 있습니다.
이번 Vida 시즌에서 저는 프리에토(prieto)의 개념과 라틴계 커뮤니티에서 색채주의가 얼마나 잘 살아 있는지에 대해 이야기하고 싶었습니다. 우리의 부끄러움, 우리가 많이 공개하지 않은 것들입니다. 그리고 나는 우리가 그것을 방송할 때를 좋아합니다.