‘피부 속’, 설명
‘언더 더 스킨’은 역대 가장 과소 평가 된 영화 중 하나입니다. 영화에 대한 관객의 반응은 압도적으로 압도적이라 말할 수 있으며,이 영화는 알몸의 만남 (나체 포즈를 여러 번하는 추측)으로 관심을 끌거나 일반 '외계인'영화로 부진한 음모 – 아마도 계층화 된 전제를 따르지 않은 사람들을위한 것입니다. 네덜란드 작가 미셸 파버의 소설을 원작으로 한 소설을 기반으로 한 영화가 작가 자신이 주장한 단순한 개념과 비교적 매우 단순한 스토리 라인에서 구상하고 발전시키는 데 10 년이 걸렸다는 점을 주목하는 것이 흥미로울 것입니다. 분명히 모든 크레딧은 Jonathan Glazer와 그의 서명 영화 제작의 독창성에 기인합니다.
게다가 BBC의 21 세기 최고의 영화 100 편에 올랐던 영화가 여전히 흥행에 휩싸 였다는 사실이 제게는 뉴스입니다. 아마도 뻔뻔스럽게 말하면 우리는 그럴 자격이 없기 때문일 것입니다. 아직 '언더 더 스킨'같은 영화. 가치가 있든 없든, 여기는 우리 앞에있는 플래터에 'Under the Skin'이 있습니다. 영화가 처음부터 매우 주관적이고 개방적이며 시청자의 재량에 맡겨져 있음을 여기서 언급하는 것은 분명합니다. 자신이 원하는 방식으로 영화를 해석하는 것입니다. 매우 평범한 마음에서 그러한 해석 중 하나를 제시합니다. 여기 당신의 열람을 위해 '피부 아래'의 껍질을 벗기고 있습니다. 말할 필요도없이, 아직 영화를 보지 않았다면, 스포일러 경고!
'기술적으로 말하기'
다른 공포 영화 나 공상 과학 영화와는 달리이 영화는 추상적이고 다형적인 참조, 최소한의 CGI 사용, 그리고 가장 중요한 것은 멋진 영화 촬영법 등 80 년대부터 그대로 보입니다. 영국 촬영 감독 다니엘 랜딘 (Daniel Landin)의 천재는 오프닝 시퀀스 나 스코틀랜드의 아름다운 미녀를 담아내는 장면이든,여 주인공을 직접 담아 내든 모든 것을 말합니다. 실제로 보이는 것보다보고인지 할 수있는 것보다 훨씬 더 많은 것이있을 수 있습니다. 'Under the Skin'은 일반적인 영화 촬영법의 신조와 카메라의 힘을 무시할뿐만 아니라 추상화가 무엇인지 재정의하는 것 이상으로 나아갑니다.
앞서 언급했듯이 영화 적 관점에서 'Under the Skin'을 개념화 한 영국 영화 감독 조나단 글레이저 (Jonathan Glazer)도 데뷔 후 'Sexy Beast (2000)'에 이어 'Birth (2004)'로 돌아왔다. ) '. '섹시 비스트'는 영국 최고의 범죄 드라마 중 하나로 꼽히는 반면 '탄생'은 평론가와 관객 모두 엇갈린 반응을 보였다. 덧붙여, Glazer는 Walter Campbell과 함께 'Under the Skin'시나리오를 공동 대본으로 작성했으며, 많은 사람들이 그를 현대 시대의 Stanley Kubrick이라고 불렀습니다. Mica Levi가 작곡 한 악보는 영화 전반에 걸쳐 섬뜩하고 극적이며, 더 높은 음역과 낮은 음역이 필요한 수축 및 서명 '포효'와 번갈아 가며 귀에 단조롭거나 무거워지는 정도는 아닙니다. 악보는 본질적으로 '소외된'부분 (한스 짐머가 '맨 오브 스틸'에서 어느 정도 '테라 포메이션'부분에서 한 것과 유사 함)을 의미하는 동시에 영화의 전제의 휴머노이드 특성을 유지하여 문자 그대로 음표를 통해 전제를 표현합니다. . 신비스럽고, 무섭고, 떨리면서도 그 자체로 특이점을 유지하는이 음악은 '다른 세상'이라고 부를 수 있습니다.
스칼렛 요한슨은 일생 동안 그녀의 경력 중 최고이자 가장 과소 평가 된 사람 중 한 명으로 일생의 공연을 펼쳤습니다. 그녀는 가끔 영국 억양으로 말하고 낯선 사람 (대부분 그녀의 희생자)을 만나는 것을 즐겁고 흥분 시켰습니다. 시간은 그녀의 이전 작품보다 조금 더“피부”를 보여 주었다. 그녀의 모래 시계 구조는 그녀를 가능한 가장 '인간적인'형태로 묘사했지만, 그녀의 표현과 그녀의 연기는 그녀를 외계인으로 만들었습니다. 깊고 혼란 스럽지만 내용이 깊고 그녀의 마음 속에 임무가 부여되어 있습니다. 미스터리 한 바이커는 다른 희생자들과 함께 배우가 아닌 사람들에 의해 연기되고 솔직하게 총에 맞았습니다. 즉, 그들은 당신의 정규 스타 연기자가 아니라 실제 생활에 문제가있는 실제 사람들입니다. 예를 들어, 바이커는 실제 생활에서 배우가 아닌 레이서입니다.
요약하면 실망하는 부서는 하나도 없으며 그 결과는 그 부분보다 큰 합계만큼 좋습니다.
“긴 이야기 단편”– 전제
평신도의 관점에서 보면 스코틀랜드 글래스고의 거리를 가차없이 운전하다가 피해자로 알려진 남성을 만나는 여성이 있습니다. 여자는 외계인이며 (영화 후반까지 시청자들에게 명확하게 드러나지 않지만) 아마도 그녀는 인간의 장기를 채취하고있을 것입니다. 주관성은 오프닝 장면에서 바로 과소 표현이 될 것입니다. 그녀는 층이 깊은 캐릭터를 가지고 있기 때문에 그녀는 실제로 그녀처럼 보이지 않으며 그 반대의 경우도 마찬가지입니다. 그녀는 글래스고의 거리를 운전하고 독신 남성들과 이야기하고 피해자로 하여금 그녀의 아름다움과 섹시함에 굴복 할 때, 그녀가 그들을 유혹하면서 그들의 개인적인 삶에 대해 아는 것에 관심을 갖습니다. 다시 말하지만, 여기에는 분명한 동기가 있습니다. 사려 깊은 사람.
아마도 그녀는 그녀의 말을 구원을위한 단순한 도구로 사용했을 것입니다. 그녀는 그들을 공허로 이끌고 (매번 명확하지는 않지만 대부분 버려진 집 안이나 때로는 그녀의 밴에 있음) 희생자가 보이는 것에 잠기기 시작하면서 실제 모습을 드러내 기 위해 벗겨내는 동안 피부가 유일하게 남아있는 동안 그들의 장기는 수확되는 반면, 그들은 여자를 따라 가면서 눈에 띄게 그녀의 벌거 벗은 관능에 욕심을 내며 익사합니다. 여성도 자신의 성적인면을 탐구하려하지만, 인간이 아니라는 사실을 감안하면 (영화에서 거의 전적으로 암시하는) 그녀가 바라던 것을 성취하지 못하고 곧 희생자가된다. 벌목꾼이 그녀를 괴롭 히려고 할 때 그녀의 진짜 피부를 본 그는 눈에 띄게 충격을 받고 무서워서 연료로 그녀를 태운다. 엔딩 크레딧 직전에, 우리는 그녀의 어두운 알몸이 재로 타 오르고 눈송이처럼 땅에 떨어지는 것을 볼 수있었습니다.
'눈, 남자, 그리고 밴'
오프닝 장면은 '외계인'애호가의 마음에 많은 질문을 쉽게 제기합니다. 우리가 실제로보고있는 것이 본질적으로 사람의 눈이라는 것이 분명해질 때까지 비례 적으로 커지는 작은 점 모양의 모양이 있습니다.하지만 그 과정은 카메라 렌즈가 분해되어 다시 서로 맞 물리는 것처럼 보입니다. 그 동안 여성의 음성은 음성 코칭과 유사하게 '인간'언어의 음절과 음성을 사용하므로 여성이 다른 세상의 존재 일 수 있거나 평생 말한 적이 없다고 가정합니다. 자전거 타는 사람이 복잡한 도로를 빠르게 지나가고, 밴에 들러 길가의 도랑으로 내려가는 다음 장면으로 이동합니다.
남자는 길가에 주차 된 닫힌 밴에 여자의 시신을 들고있는 것을 볼 수 있었다. 밴 내부 또는 밴 내부보다 훨씬 더 크고 공간이 '눈에 띄게'넓게 보이는 공간에서 벌거 벗은 여성 (스칼렛 요한슨이 그린)이 지금 죽은 여성의 옷을 벗고 옷을 입고있는 모습을 볼 수 있습니다. 그녀의 옷, 항목별로 그녀에게 잘 맞지 않는 것이 분명합니다 (예, 나는 관찰하고 있습니다. 처리하십시오). 그것은 그녀가 죽은 여성의 몸에서 발견 한 개미에 대한 음모를 따른다.
전면에 오는 많은 질문이 있습니다. 바이커는 누구입니까? 그는 핸들러입니까 아니면 일종의 조력자입니까? 소위 겉옷 교환의 '거래'는 어디에서 일어나고 있습니까? 벌거 벗은 여자는 어디에서 왔습니까? 왜 밴? 죽은 여자는 누구입니까? 그녀도“그릇”이었습니까? 더 큰 인센티브는 무엇입니까?
해석– 그 남자는 실제로 샷을 부르는 사람 일 수 있습니다. 아마도 그는 자신의“위”상사로부터 그것을 물려 받았을 것입니다. 여성은 그릇이며, 그의 수단입니다. 더 큰 음모는 외계인의 사악한 디자인을 만족시키기 위해 인간의 장기를 수확하는 것입니다. 아마도 이러한 장기는 그들에게 이국적인 접시 역할을하거나 에너지의 원천이거나 연구 목적으로 사용됩니다. 온몸에 피부를 입는 데있어 설명 할 수없는 전문성 . 또 다른 설명은 수확이 끝난 후 피부 만 제외되기 때문에 비용을 들이지 않고 지구인들을 희생시킬 수있는 유일한 재사용 가능한 기관이라는 것입니다. 특히 기술적으로 피부는 가장 큰 인간 기관입니다. 아마도 KIA (죽은 여자)가 있었고 우리는 바이커가 한 여자의 시체를 회수하고 본질적으로 임무를 수행하기 위해 다른 사람에게 지휘봉을 넘기는 것을 볼 수있었습니다. 밴은 대부분의 빈 공간에 들어가는 매체입니다. 다른 곳에 과 밴 자체가 아닌 일반적인 인식이 될 수 있습니다. 밴은 본질적으로 진정한 의미에서 원동력이되며, 이는 또한 가정 된 여성이 숨겨진 정체성의 복장 아래에 있도록 도와줍니다. 외계인은 공허의 장면 직후에 밴에서 나가는 것이 보이지 않고, 공허에 들어갔다 나온 직후 갑자기 다른 장소에서 모두 보여진다. 또한 생명체 (그리고 나중에는 대부분 인간 남성)에 대한 지식의 부족은 고인의 벌거 벗은 몸에서 발견 한 개미에 대한 그녀의 매력으로 표시됩니다. 그것은 또한 자전거 타는 사람도 외계인이고이 행성에서 온 것이 아니라 다른 '직업'을 가지고 있다는 사실을 어느 정도 입증합니다.
'불을 끄다'
구름 위로 움직이는 빛을 볼 수있는 짧고 거의 눈에 띄지 않는 순간은 이전 장면에서 일어난 일련의 사건에 대한 설명이 될 수 있습니다. 아마도 현존하는 외계인은 최근에 모선에 의해“배달”되었고 바로이 순간 문제의 3 명 (바이커, 여성, 고인)이 다른 세상의 존재와 연결되어야한다는 사실을 입증합니다. 앞서 언급했듯이, 그들은 인류 인 외계 종족과 '첫 번째 접촉'한 사람 중 하나 일 수 있습니다.
이 장면은 또한 동지에 대한 외계 종족의 염려를 나타 내기 때문에 '거래'가 밤새 이루어 졌음에도 불구하고 얼마 동안 (아마도 이른 아침까지) 주위를 맴돌기로 선택했습니다. 아니면 나쁜 일이나 끔찍한 일이 일어나기를 기다리고 있었을까요? 이처럼 개방형이기 때문에 영화 내러티브에서 외계인 우주선이 실제로 상영되었지만 직접적인 언급이 없었던 유일한 지점 이었기 때문에 우리는 그들이 누구인지, 무엇인지 알 수 없습니다.
또 다른 해석은 외계인 모선이 실제로 표시된 건물 위에 착륙했고 그 직후 외계인이 아마도 같은 건물의 계단을 내려가는 모습을 볼 수 있다는 것입니다. 공허는 건물 꼭대기 어딘가에 있었고 게이트웨이 또는 포털은 밴 내부에 있다고 가정 할 수 있습니다. 모든 옵션을 열어두고 싶습니다.
“제 3 종의 근접 만남”
외계인 우주선이 지나간 후 그녀 (외계인)는 건물의 계단을 내려 가서 밴에 들어가 운전석을 제어하는 모습을 볼 수 있었으며, 바이커는 뒤쪽 끝에서 자전거를 들고 밴에서 나가는 모습을 볼 수있었습니다. 그리고 출발. 카메라가 1 인칭과 3 인칭 사이를 전환하는 동안, 외계인은 쇼핑몰에서 피트 스탑을하고 옷을 갈아 입고 화장품을 구입 한 후 글래스고의 거리에서 가차없이 배회하는 모습을 볼 수있었습니다.
지금 바로 다음 사항이 주목할 만합니다.
- 그녀는 평범하면서도 매력적인 여성 인간으로서의 정체성을 확립해야합니다.
- 자전거 타는 사람은 그녀의 흔적을 따라갈 수 있고 그럴 것입니다.
- 매혹적인 외모는 행성에서 그녀의 생존만큼이나 중요 할 수 있습니다.
- 새로운 설정과 종을 수용하는 데는 시간이 걸릴 것입니다.
첫 만남 (피해자가 아님)– 그녀가 길 모퉁이 근처에서 차를 세우면서 그녀는 'M8'을 청년에게 요청합니다. 그녀는 아마도 대화를 시작하기 위해 생각해 낸 장소입니다. 어린 편에있는 녀석은 굵고 거의 이해할 수없는 스코틀랜드 억양으로 그녀에게 방향을 설명하려고하는데, 그녀는 그가 무언가를 막고 있는지 묻습니다. 그는 고개를 끄덕이고 누군가를 만날 것이라고 말합니다. 그녀는 그에게 감사하고 다시 운전을 시작합니다. 그는 그녀의 사전에 '타협'되었습니다.
두 번째 만남 (희생자가 아님)– 그녀는 다시 차를 세우고, 이번에는 프레임에 보이지 않는 외계인과 그녀의 표정 만 다른 남자와 이야기합니다. 그녀는 우체국이 어디에 있는지 물어보고, 잡담을하는 동안 그 사람이 근처에 가족이 있다는 것을 알게됩니다. 잠시 후 얼굴 표정이 차가워지고 운전을 다시 시작합니다.
세 번째 만남 (Victim Zero)– 30 대 후반의 남성이 'M8'주소로 그녀를 도우려고 애쓰다가 승강기를 제공 할 때 허니 트랩에 빠집니다. 그녀가 만나는 모든 낯선 사람이 혼자서 , 의무가 없다 , 및 / 또는 가족이 아닙니다. 그는 자신이 혼자 살고 있고 그것을 좋아한다는 것을 더 밝힙니다. 다음 순간에 그는 사라졌지 만 (아마도 죽은 것으로 추정 됨) 그녀는 혼자서 계속 배회합니다. 다음 프레임에 대한 컷이 의도적 인 것처럼 보이지만 독창성이 가득합니다. 그것은 또한 그녀의 손에서 작업을 계속하는 외계인의 손재주를 미묘하게 나타냅니다.
네 번째 만남 (피해자가 아님)– Andy라는 사람이 자신의 밴에 들러서 (그녀는 손에 문신을하여 이름을 추론합니다) 누군가가 자신의 이름을 부르기 때문에 잠시 후 갑작스럽게 운전을 시작합니다. 이때까지 시청자들은 위의 굵은 글씨로 강조된 '싱글 맨'가설을 성공적으로 수립했습니다. 그녀의 표정의 변화와 행복에서 의식으로, 친절에서 독으로 전환하는 데 1 초도 걸리지 않습니다.
다섯 번째 만남 (피해자 1)– 그녀는 피해자 제로를 가졌지 만 피해자가 분명하지 않았습니다. 그녀가 자신의 밴에 들어갈 사람들을 찾는 속도는 어떤면에서 그녀의 주인을 만족시키기위한 그녀의 절망을 나타냅니다. 음악이 날카 로워지고 자리 옆에있는 남자가 한 사람이라는 결론에 도달 한 후, 그녀는 그 둘을 제외하고는 보이지 않는 어두운 분위기의 버려진 집으로 그를 유혹합니다. 그녀가 무한대를 향해 걸어 가면서 한 번에 한 항목 씩 옷을 벗고, 그 사람과 짝짓기에 관심이 있음을 나타내며, 그는 눈에 띄게 정욕으로 가득 차고 최면에 걸렸을 가능성이있는 옷을 따릅니다. 이 장소는 어두움 이외의 것이 '공허'한 것처럼 보이므로 어둡고 으스스하고 차가운 장소 인 The Void를 선호하는 이름입니다.
'스키니 딥'
그녀의 길을 따라가는 동안 옷을 완전히 벗 기자 그는 물웅덩 이처럼 보이는 바닥에 잠기기 시작한다. 그가 완전히 들어 오면 그녀는 뒤로 걸어가 바닥에서 옷을 모아 다시 배회를 시작합니다.
해석– 피해자는 그녀를 따라 심연으로 들어가 그녀가하는 일을 따르거나 반복하도록 최면술을받을 수 있습니다. 무한히 걷고, 옷을 벗고, 그녀의 모습을 짝짓기 의식으로 생각할 수도 있습니다. 수영장은 공허를 지배하고 수영장 안에 완전히 들어가는 결정적인 요소 중 하나는 완전히 알몸 피해자가 그렇지 않으면 수면을 걸을 것입니다 그러나 과도한 노출은 외계인에게 그다지 영향을 미치지 않는 것 같지만 취약한 남성에게만 영향을 미칩니다.
여섯 번째 만남 (피해자 2)– 그녀는 여러 종류의 다이버를 만나는 해변 해안에 있습니다. 소풍처럼 보이는 곳에서 같은 해변에있는 3 인 가족 (남편, 아내, 유아)이 있습니다. 그녀는 아내가 물속에 너무 깊이 들어간 개를 쫓고 남편이 아내를 따라가는 것을 발견하고 아이를 남겨 둡니다. 그녀가 다이버가 그녀의 먹이가 될 수 있다고 결론을 내릴 때, 그는 남편과 아내를 구하기 위해 해변으로 뛰어 듭니다. 그는 성공적으로 남편의 시신을 해안으로 끌고 갔지만 여자의 남편이 살아 있는지 죽었는지 확실하지 않습니다. 다이버는 살아남 았지만 외계인이 돌에 머리를 맞았을뿐입니다. 그런 다음 아기가 울면서 울부 짖으며 아기가 해변에 버려지는 동안 해변을 가로 질러 밴으로 끌고갑니다. 자전거 타는 사람은 아기를 남겨두고 부부의 모든 소지품을 수집하여 빠르게 마무리합니다. 그런 다음 방송 중 하나에서 실종 된 가족의 소식이 나옵니다.
해석– 자전거 타는 사람은 분명히 그녀와 장갑을 끼고 있으며 그녀의 길을 계속해서 걷고 있습니다. 둘째, 외계인은 인간의 삶을 완전히 무시합니다. 왜냐하면 그들은 인간을 더 큰 노력에서 단순한 자원으로 취급하기 때문입니다.
일곱 번째 만남 (피해자 3)– 그녀는 나이트 클럽에 들어가서 운전 중 아까 본 남자를 만난다. 내가 부르고 싶은 '구속의 웅덩이'로 그를 유인하는 데 많은 시간이 걸리지 않습니다.
'수영장'
세 번째 희생자가 수영장에 들어갈 때 (다이버가 어디로 갔는지 명시 적으로 보여주지 않았 음을 감안할 때 두 번째 희생자 일뿐), 빈 공간이 무엇인지, 어떻게 작동하는지에 대해 명확 해집니다. 많은 질문에도 불구하고
해석 1 :빈 공간은 일반적으로 여성이 찾는 데 어려움이없는 버려진 집 전체에 존재합니다.
해석 2 :분명히 그녀는 공허를 만든다 이 버려진 집에서 또는 아마도 그녀는 가능성이 가장 적은 것처럼 보이는 마을 전역에 지정된 많은 집에서 이미 그것들을 만들었습니다.
해석 3 :공허와 웅덩이는 단지 환상 피해자의 두뇌에 거주하고 (그리고 궁극적으로 시청자로 전환) 현실과는 전혀 관련이 없습니다.
'과거로부터의 폭발'
피해자가 수영장에 들어가 잠수함에 따라 우리는 처음으로 '내부'가 무엇인지 보게됩니다. 상황이 다소 그레이 스케일이되고 세 번째 희생자는 눈에 띄게 부풀어 오르지 만 (아마도 수영장에서 보낸 시간이 더 길기 때문에) 죽지 않은 것처럼 보이는 다른 사람을 보게됩니다. 아직. 수수께끼의 부풀어 오른 남자는 현재 희생자를 만지려고 시도하지만 갑자기 큰 소리로 그의 내부가 사라지고 우리가 볼 수있는 것은 머리카락이 손상되지 않고 액체 속에 생명없이 떠 다니는 죽은 피부 껍질뿐입니다.
이것은 즉시 틈새로 흘러 들어가는 피처럼 붉은 두꺼운 액체 (아마도 수확)가 뒤 따릅니다. 아마도 그것은 결국 외계인의 진미였습니다. 아니면 대부분이 따라 올 수없는 너무 추상적 일 수도 있습니다.
많은 질문이 생깁니다. 이미 수영장 안에 있었던 피해자는 어떻습니까? 외계인이 해변에서 포로로 잡힌 다이버입니까? 아마도 그는 그렇습니다. 그는 한 번도 보이지 않은 희생자 중 하나입니까 아니면 바이커에게 붙잡힌 희생자입니까? 문제는 더 이상 소용이 없다.
여덟 번째 만남 (행운?)– 그를 겉 모습이라고 부르거나, 무섭다고 부르거나, 이름을 부르지 마십시오. 그러나이 녀석은 지금까지 모든 희생자들 중에서 가장 운이 좋은 것이어야합니다. 외계인은 감정적 수준에서 그와 유대를 맺으려고 할뿐만 아니라 그가 피해자가되는 것을 원하지 않습니다. '공허 속으로 들어가기'부터 '스키니 딥'이라는 시그니처가 일반화 될 때까지 남자는 결국 죽지 않는다. 외계인이 배경 점수보다 더 크게 말하는 눈으로 거울에서 자신을 살펴 보자, 그녀는 버려진 집 (공허함이있는)을 떠나 벌거 벗은 채“다른”얼굴을 가진 남자도 마찬가지입니다.
어쩐지, 그녀의 핸들러 인 바이커는 이것을 알게되고, '매우'벌거 벗은 채로 필드를 건너 다른 곳으로 이동하는 모습을 볼 수있는이 마지막 희생자를 향해 추적을 시작합니다. 자전거 타는 사람은 결국 그를 가로 채서 그가 침입했을 가능성이있는 차 트렁크에 그를 넣은 다음 다른 세 명의 자전거 타는 사람과 함께 외계인 여성을 찾기 위해 착수합니다 (영화의 후반부에 표시됨).
“Cat ’s Outta the Bag”
지금까지 외계인의 확고한 취급자이기도 한이 자전거 타는 사람은 소위 피해자 화 이후 인간의 감정을 점점 더 깊이 이해하고 있기 때문에 사람들을 '돌아가는'것을 꺼리는 것을 알게되었습니다. 다음은 그녀가 매 순간마다 점점 더 인간적으로 변하는 이유가 될 수 있습니다.
- The Thorns and the Roses – 아마도 그녀는 거리의 꽃 상인이 그녀에게 장미를 건네 주면서 처음으로 인간의 피를 시각화하여 길 건너의 동료 운전자 중 한 명이 그녀에게 준 것이라고 말했습니다. 그녀는 장미를 받아 들일 때 피가 그녀의 것이 아니었지만 그 피를보고 혼란스러워 보입니다. 여기서 주목해야 할 흥미로운 점은 그녀가 지금까지 피를 흘리지 않았다는 것입니다. 그녀의 정맥에 피가 흐르고 있습니까? 피부 아래? 어쩌면 아닐 수도 있습니다.
- 거울 차원의 눈 – 그녀는 거울과 눈과 강한 연결을 가지고있는 것 같습니다. 그녀는 여러 번 자신을“스토킹”하는 방식으로-마지막 희생자와의 만남 동안 첫 번째 성적인 만남 (단명 및 미완성) 전에 그녀는 실물 크기의 거울을 보거나 눈앞에서 달리는 릴에서 지속적으로 행복한 사람들을 볼 때 알몸을 검사합니다. 그녀가 처음으로 자전거 타는 사람과 눈을 마주 쳤을 때, 우리는 두 사람 사이에서 이해할 수있는 강도를 볼 수 있었으며 궁극적으로 자전거 타는 사람은 다른 피해자를 버려진 집으로 유인하는 동안 공허함을 경멸하게 만들었습니다. 영화의 후반부에서 자전거 타는 사람은 자신이 더 이상 공범이 아니거나 더 이상 노역 자라는 것을 이해 한 것 같습니다. 따라서 끝까지 그녀를 구하기 위해 원격으로 아무것도하지 않는 것 같습니다. 바쁜 거리를 걷다가 넘어지고 넘어 지지만 감정 (보통 고통이나 두려움)으로 반응하지 않는 것은 그녀가 아직 인간의 감정을 혐오한다는 사실을 분명히 증명합니다.
- 얼굴이 변형 된 마지막 희생자와의 만남과 그에 대한 그녀의 애착은 희생자가 정욕으로 가득 차거나 최면에 걸리지 않고 그날의 빛을보기 위해 자유로이 달리기 때문에 모든 것을 흘립니다. 잠시 후 바이커가 체포 할 수 있습니다.
- 모피 코트를 벗고 분홍색으로 바꾼다는 것도 그녀가 소외된 정체성을 서서히 풀어주고 인간으로 먼저 자리 잡고 싶어한다는 사실을 의미한다. 단순한 사냥꾼이 아니라 지구상에서 다른 일을하는 데 더 개방적이기를 원합니다.
'안개'
'변형 된 얼굴을 가진 남자'시련에 이어 흐릿한 장면이 뒤 따릅니다. 외계인은 안개와 안개가있는 일종의 고지대에 있으며, 바이커는 이제 외계인이 바라본 바로 그 거울을보고 있습니다. 일단 완료되면, 바이커는 외계인에게 의존하는 것이 더 이상 선택 사항이 아니라는 사실을 감안할 때 자신이 흐릿 해 보입니다. 그의 보좌관은 더 이상 신뢰할 수 없기 때문에 영화에서 외계인이 처음에“고용”되었을 때의 요점을 알게되었습니다.
현재 외계인 '수확 자 / 납치 자'가 모집 된 이유에 대해 많은 가능성이있을 수 있습니다. 이전 여성은 그녀가 죽기 전에 눈에 띄게 울고 있거나 임무가 끝나기 전에 '종결'되었다는 사실을 감안할 때 그녀처럼 변했을 수 있습니다. 그녀의 교체를위한 길을 마련했습니다. 자전거 타는 사람의 경멸은 신병 두 사람이 반대편으로 향했고 더 이상 공범자가 아니기 때문에이 열망을 천천히 꾸준히 포기해야한다는 사실로 설명 될 수 있습니다.
외계인은 이제 거리를 걸어 가고, 그녀는 케이크를 주문하고 식당에서 먹으려 고하고, 먹은 후 개그를하고 떠난다. 그녀는 버스에서 그녀를 따라가는 남자를 만나 집으로 데려가 그녀를 하나의 느낌으로 만든다. 텔레비전이나 인간의 손길에 대한 그녀의 반응은 많은 것을 알아 내려고 애쓰는 신생아의 반응입니다.
“도시에서의 섹스”
그 남자를 공허로 유인하고 그를 희생자로 만드는 대신, 그녀는 자신을 유혹하고 (그녀가 더 인간적이기를 원하고 더 이상 그녀의 직업을 좋아하지 않을 수 있음) 처음으로 키스하고 성적 만남. 그녀는 벌거 벗은 후 마지막으로 거울 속의 자신을 바라본다. 엄밀히 말하면 스칼렛 요한슨이 오늘날 가장 음란 한 일하는 여배우 중 한 명으로 여겨진다는 사실에도 불구하고 영화의이 순간은 성적인 것이 아니라 상당히 맥락 적입니다. 그녀가이 장면을 끌어 당기는 방식은 기립 박수를받을 가치가 있습니다. 그녀의 눈과 태도는 자신보다 더 많은 것을 말합니다.
그들은 버려진 성으로 가서 섹스가 뒤 따르고, 남자가 외계인을 뚫을 수 없다는 것을 깨닫고 갑작스럽게 끝납니다 (영화에서이 시점까지 그녀가 외계인이라는 것을 몰랐습니다). 왜냐하면 그녀는 인간의 피부만을 가지고 있기 때문입니다. 아마도 다른 피부도 마찬가지입니다. 해부학 적으로나 생물학적으로 불가능한 일이었습니다.
분명히이 장면의 해석은 다양합니다. 외계인이 자신의 실존 적 측면을 알고 있고 다른 종의 피부 안에 있음에도 불구하고, 그녀는 인간이 어떻게 짝짓기하거나 번식하는지, 그리고 / 또는 그들이 그것을하는 이유를 알지 못하기 때문입니다. 즐거움을 위해. 아니면 실제로하고있는 일을 왜하고 있는지도 몰랐을 수도 있습니다. 그녀의 진짜 모습이 아닌 그녀가 입었던 복장 때문에 그녀의 존재 자체의 본질은 의심 스럽다. 이것이 계획된 외계인 침공이라면 적을 향해 가고있는 것처럼 보였습니다.
끝이 가까워 보인다.
'숲 속으로'
외계인은 인간 간음에 대한 고르지 못한 경험을 한 후 숲 속으로 구불 구불합니다. 미친 듯이 외톨이가 된 그녀는 조심해달라고 요청하는 벌목꾼을 만났을 때 숲 속으로 더 깊이 들어간다. 오두막에서 밤을 보내는 동안 벌목꾼은 그녀를 따라가 그녀를 괴롭 히려고합니다. 그런 다음 그녀가 달리면서 그녀를 따르고 그녀가있는 그대로 세상에서 벗어나려고합니다.
이 시점에서 두 가지가 쉽게 주목할 수 있습니다.
- 자전거 타는 사람은 자신이 원하는만큼 속도를 내고 있지만 어디로 가고 있는지 확실하지 않습니다. 아마도 외계인을 구하는 것입니다. 또는 더 나쁜 것은 그녀의 끝이 가까웠다는 것을 알고 있으므로 아마도 그녀의 몸을 되찾고 '지원'을 위해 다른 곳을 찾아야 할 것입니다.
- 외계인은 그녀의 이전“짝”에 대해 거의 한 마디도하지 않습니다. 그녀가 생각했던 것보다 세상이 너무 감정적 일 수도 있습니다. 아니면 극도의 충격을받은 상태 일 수도 있습니다. 다소간 두 번째 가설은 더 많은 물을 보유하고 있습니다.
'피부 아래'의미
피부 아래에 무엇이 있는지가 아니라 더 중요한 것은 피부 아래에있는 사람에 관한 것입니다. 그 이상 – 정말 중요합니까? 로거가 뒤 따르는 동안 그녀는 로거에서 달아 났고, 그녀는 혼자서 싸우고 있다는 사실도 알고 있습니다. 궁극적 인 계시는 언젠가 또는 어느 시점에 이루어져야합니다. 주변에있는 유일한 인간의 성추행자가 등장하자 외계인은 포기한다. 그녀가 고군분투하는 동안 그가 그녀를 강간하려고하는 동안 그녀의 등 피부 일부가 눈에 띄게 찢어졌습니다. 그녀를 욕망하던 로거는 깜짝 놀라고 충격을 받고 달아났다.
외계인은 얼굴을 포함한 인간의 피부를 벗겨 내고 마지막으로 진짜 눈으로 인간의 자아를 바라본다. 아마도 이것은 그녀가 거울에서 찾으려고 한 것입니다. 진짜 자아. 인간의 눈이 그녀를 깜빡이는 동안, 로거는 연료 캔을 가지고 돌아와 그녀에게 그것을 뿌린 다음 그녀를 불태 웁니다.
악의적 인 의도로도 그녀를 원했던 사람은 이제 그녀의 정체성에 대해 유죄를 인정하고 더 이상 그녀를 원하지 않습니다. 외계인의 존재는 지난 며칠 동안 그녀가 몸 전체에 피부를 가졌던 바로 그 인간에 의해 부정되었습니다. 그녀의 새까만 시체가 불에 타고 연기가 올라 오자, 우리는 자전거 타는 사람이 멀리 떨어진 곳으로 다가가 거대한 눈 덮인 땅을 내려다 보는 것을 볼 수있었습니다. 동료가 불에 타서 죽었던 근처에 있었는지 여부는 분명하지 않습니다. 영화 전체에서 처음으로 외계인은 마지막으로 희생자가된다. 인생은 원을 완성합니다. 항상.
결말
그것은 강처럼 튀어 나오고, 튀어 나오고, 구불 구불하고, 움직이는 곳 이었지만, 조용하고 차분하며 마치 임무를 수행하는 것처럼 – 꽤 좋은 곳이었습니다. 그녀의 소위 '외계인'행성에서는 희생자들이 구원의 웅덩이에 빠진 후 슬릿에서 흘러 나오는 끈적 끈적한 물질이나 인간 장기에 대한 수요가 엄청나게 많습니다. 아마도 외계인이이 행성에서 며칠 이상 생존 할 수있는 다른 방법은 없었을 것입니다. “불확실성”형용사가 너무 많음에도 불구하고, 우리는 침입하는 종에 대한 억제 역할을 한 것이 인간의 감정적 측면이라는 사실을 분명히 알고 있습니다. 다소간, 이것은 약한 침략이었고, 사냥과 희생은“단일”수컷에 대해서만 일어 났고 물건들은 은폐되어 있었고, 약점은 그 안에있었습니다.
헐렁한 끝이 많음에도 불구하고 'Under the Skin'은 추상적 인 영화 제작의 전형이라서 추상화 자체가 추상적이고 의문의 여지가있다. “거울”물건부터 피해자의 풀장, 처음에는 띠를 타고 눈으로 흘러 나오는 엉뚱한 물건에 이르기까지 사물에는 의미가있는 의미가 있습니다. 간단히 말해서, 계시는 의도적으로 주어 졌거나 눈에 잘 띄지 않게 숨겨져 있었고, 어떤 순간이 얼마나 단순하거나 복잡해 보였는 지에도 불구하고 항상 그 이상이있었습니다.
누가 영화를 보는지에 따라 관점을 가질 수있는 열린 질문이 많이 있습니다. 피해자의 대부분이 남성 이었다는 점을 감안할 때 그들은 어디에서 그런 흠없는 피부를 찾을 수 있습니까? 피부도 장기이기 때문에 수확하지 않는 이유는 무엇입니까? 남성 피부는 어떻습니까? 그들은 그것으로 무엇을 할 것입니까? 외계인 직업 설명에서 모든 남성은 결국 자전거 타는 사람이됩니까? 이 빈 공간은 어디에 있습니까? 진짜 장소인가요? 소위 수영장에는 어떤 액체가 있습니까?
'Under the Skin'은 주인공의 이름이 항상 드러나는 일상 영화의 범주에 속하지 않으며 일관되고 잘 작성된 대화가있을 수 있으며 타임 라인이 선형입니다. 타임 라인은 많은 지점에서 비선형적일뿐만 아니라 외계인이 누구인지 알 수 없지만 다른 모든 캐릭터를 합친 것보다 적은 말을했습니다. 그래도 우리는 지금까지 경험하지 못했던 경험을 한동안 빼앗아 갈 것입니다.