'기계공', 설명

미국 작가 윌리엄 포크너 (William Faulkner)는“죄가 말의 문제 일 뿐인 사람들에게 구원도 말일뿐”이라고 유명하게 말했습니다. 아마도이 단어들은 단순히 종이를 의미하는 단어가 아니라 삶 자체를위한 단어 일 것입니다. 얼마나 많은 사람들이 죄를 짓고 구원을 얻으려고합니까? 길에서 죄를 지으면서 죄책감없는 삶을 추구하는 사람은 얼마나됩니까? 이 질문에 답하기는 매우 어렵지만 심리 스릴러 'The Machinist'에서 문제가되는 Trevor Reznik이 가장 잘 대답 할 수 있습니다.

미국 작가이자 영화 감독 인 브래드 앤더슨이 감독 한 '머시 니스트'는 불면증과 심리적 문제에 시달리는 기계공 트레버 레즈 닉의 삶을 따라갑니다. 이 끊임없는 정신적 불안으로 인해 동료들과 계속해서 싸우고 다투게됩니다. 그의 악화 된 정신 건강은 동료와 관련된 심각한 사고로 인해 직장에서 해고 당합니다. 그가 사회에서 쫓겨나면서 영화는 그의 편집증과 망상의 소용돌이를 기록한다.

영국 배우 크리 스텐 베일이 이끄는이 영화는 깊은 심리적 분위기와 구원과 죄책감에 대한 아이디어로 유명합니다. 그를 방법 배우로 분류 한 Bale의 초기 필모그래피 스펙트럼의 일부인이 영화는 그의 차가운 연기로 완벽하게 조형되었습니다. 미국 시나리오 작가 Scott Kosar가 쓴이 영화는 본질적으로 후속 이야기 담론을 구성하는 캐릭터 개발을 중심으로 구축되었습니다. 그를 돕는 것은 트레버의 정신적 불편 함, 고통, 트라우마를 보여주는 Xavi Giménez의 우울한 촬영입니다.

영화의 내러티브는 심리 스릴러를 구성하는 다양한 주제, 주제 및 상징으로 얽혀 있습니다. 자기 지식, 사회 행동 성향, 죄책감, 양심 등의 측면에서 볼 때 '기계공'은 얻을 수없는 구원의 이야기다. 이 기사에서는 '기계공'의 내러티브가 충격적인 절정을 향해 어떻게 전개되는지 이해하려고합니다. 이 기사는 줄거리를 해체하고 영화의 본질을 형성하는 주제, 모티프, 기호 및 문자에 대해 자세히 설명합니다.

줄거리

'The Machinist'는 Christian Bale을 불면증을 앓고있는 기계공 트레버 레즈 닉 (Trevor Reznik)으로 주연을 맡았습니다. 그의 악화 된 건강과 외모는 동료들을 멀리합니다. 사고에 연루되어 동료 밀러가 왼팔을 잃게되는 사고가 났을 때 상황이 더 나 빠진다. 이반이라는 낯선 동료가 그를 산만하게했기 때문이다. 노동자 중 누구도 이반을 알지 못한다는 사실이 밝혀 지자 그는 트레버가 무감각하고 미쳤다고 의심하게 만든다. 하지만 트레버는 그에게 진정한 애정을 가진 매춘부 인 스티비와 그가 자주 찾는 공항 식당의 웨이트리스 마리아와 함께 은색 안감을 가지고있다.

Trevor는 또한 반복되는 이미지와 악몽의 잠깐 번쩍임에 시달립니다. 어지러움에 덧붙여, 그의 냉장고에는 교수형 집행 인 게임을 묘사하는 신비한 포스트잇 메모가 나타납니다. 모호한 사건에 계속해서 괴로워하는 그는 그를 편집증에 빠뜨리고 마리아와 관계를 맺으려고 노력합니다. 이러한 일련의 이벤트에서 그는 놀이 공원에서 그녀와 그녀의 아들 니콜라스를 만난다. 'Route 666'이라는 집에서 타는 것에 관심이있는 Trevor는 Nicholas와 동행하지만 깜박이는 불빛으로 인해 아이가 간질 발작을하게되면서 상황이 나빠집니다. 이러한 계속되는 기괴한 사건은 Trevor 편집증을 유발하고 그는 기괴한 사건이 그를 미치게하려는 누군가의 공동 노력이라고 의심하기 시작합니다. 이러한 이상한 사건을 이해하기 위해 트레버는 몇 가지 작은 단서를 찾습니다. 이반이 트레버의 동료 인 레이놀즈와 낚시를하고있는 한 사진은 이반이 술집에 자리를 비 웠을 때 이반의 지갑에서 발견했다. 그러나 트레버의 지속적인 편집증은 그가 사람들을 비난하고 모든 사람으로부터 완전히 멀어지게 만듭니다. Trevor는 공과금 납부를 잊어 버리고 전기가 끊어집니다.

이 고립 속에서 트레버는 언젠가 어둡고 점성이있는 액체가 냉동실에서 흘러 나와 냉장고 문을 피처럼 보이는 줄무늬로 코팅하는 것을 발견합니다. 다시 이반의 손을 의심하는 트레버는 그와 맞서기 위해 그의 번호판을 추적하려고합니다. 그는 Ivan의 차를 따라 번호판을 읽었지만 추적하는 동안 연료가 부족합니다. 그는 DMV 서기로부터 번호를 얻으려고 시도하지만 범죄가 저질러지지 않는 한 개인 정보를 공개 할 수 없다고 들었습니다. 이 말을 듣고 트레버는 이반이 뺑소니를했다고 비난하기 위해 차 앞에 몸을 던진다. 하지만 이반의 차량 번호가 적힌 경찰 보고서를 제출하는 동안 트레버는 1 년 전 차량 총계를 신고 한 차량이 자신의 것임을 알게됩니다. 다른 옵션이없는 트레버는 경찰서에서 스티비와 함께 살기 위해 도망 친다. 상황이 즐거워 보이지만, 그는 그녀의 집에서 액자에 들어간 이반과 레이놀즈의 사진을 발견하고 그녀가 자신에 대한 음모를 꾸미고 있다고 비난합니다. 혼란스러워하는 Stevie는 사진이 레이놀즈와 트레버의 사진이라고 말했지만 그는 그것을 보지 않고 언어 갈등 후에 버림받습니다.

동정심을 찾기 위해 트레버는 공항 식당에서 마리아를 만나러 갔지만, 놀랍게도 낯선 웨이트리스는 마리아라는 직원을 둔 적이 없다는 말을 들었습니다. 카운터의 웨이트리스는 트레버에게 그녀가 1 년 동안 매일 그를 섬겼다 고 말했고, 그동안 그는 거의 말을하지 않아 그가 벙어리라고 생각하기 시작했습니다.

그날 늦게 Trevor는 Ivan이 Nicholas를 Trevor의 아파트로 데려가는 것을 알게됩니다. 니콜라스의 안전을 두려워한 그는 이반과 맞서고 난투를 벌인 후 그를 죽인다. 시신을 숨기려는 트레버는 이반을 카펫에 박 으려고하지만 갑자기 스티비의 아파트에서 보았던 레이놀즈와 함께 트레버를 보여주는 사진의 플래시백을받습니다. 그런 다음 이반의 시체를 깔개에 말아 바다에 던져 버리려고하자 깔개 안에 아무도 없다는 것을 알게됩니다. 갑자기 뒤에서 그에게 횃불이 번쩍이고, 이반이 트레버의 최대 혼란에 살아 있다는 것이 드러납니다.

트레버는 그가 죄책감으로 환각을 느꼈다는 것을 깨닫고 거울을 쳐다 보며“나는 네가 누군지 알아”라고 말했다. 1 년 전 트레버는 마리아와 똑같은 소년의 어머니가 목격 한 자동차의 담배 라이터를 사용하기 위해 도로에서 눈을 떼고 니콜라스와 똑같은 소년을 달려가 죽인 것으로 밝혀졌습니다. 기소를 두려워한 그는 차를 몰고 가기로 결정했습니다. 그러나이 비겁하고 부당한 행동은 그를 죄책감에 빠뜨려 불면증, 쇠약 및 억압 된 기억을 유발합니다. 그런 다음 Ivan은 Trevor의 상상력의 산물이자 사고 이전의 자신의 표현이라는 것이 밝혀졌습니다. 트레버는 앞서 언급 한 행맨 게임을 향해 걸어 가며 '살인자'라고 쓰인 누락 된 문자를 채 웁니다. 탈출을 시도하기 위해 그는 자신의 결정을 재고하고 경찰 본부로 운전합니다. 그는 이반을보고 자신의 결정을 격려하고 경찰서의 프런트 데스크에서 뺑소니 사건에 대해 고백합니다. 두 명의 경찰관이 트레버를 감방으로 데려가 자고 싶다고 말하고 1 년 만에 처음으로 그렇게한다.

잠 잘 수 없음

불면증은 시청자가 트레버의 마음 상태를 이해하는 데 도움이되는 첫 번째 상징입니다. 트레버가 잠을 잘 수 없다는 불균형을 고민하고있는 주인공은 드디어 숙면을 취할 수있게 된 것으로 마무리한다. 수면 부족은 구원의 주제를 타기 위해 사용됩니다. 환각이 악몽의 일부라는 사실에 이의를 제기하여 불면증이 아니라 끔찍한 악몽을 앓고 있다는 사실을 증명할 수 있습니다. 그러한 이론은 그가 밤에 잠을 잘 수 없기 때문에 낮에 졸다가 환각을 앓을 수 있기 때문에 약간의 타당성을 가지고 있습니다. 트레버는 이반, 마리아, 니콜라스가 죄책감에 시달리는 환각의 일부일 뿐이라는 것을 알게되었을 때 그의 마음의 불안정성을 보여줍니다. 영화는 불면증이라는 주제에 대해 논쟁하지 않는다. 이는 그의 후속 캐릭터 특성을 스케치하는 수단 일뿐입니다. 영화는 죄책감과 과실로 인해 수면을 잃은 그의 은유로 불면증을 사용한다.

죄

트레버의 캐릭터 아크를 촉발시키는 내러티브 장치는 '죄책감'의 테마입니다. 영화의 진행을 통해 우리는 내러티브를 통해 어렴풋이 드러나는 차가운 공기를 발견합니다. 트레버는 엄청나게 해방 된 것으로 보입니다. 한 장면에서 트레버는 여자 친구 스티비와 이야기를 나누면서 농담으로 갈비뼈를 튀어 나와 그의 몸에 대한 끔찍한 이미지를 보여줍니다. 불면증에 시달리고 끔찍한 악몽에 시달리면서 건강이 악화됩니다.

'기계공'은 '비정상적인 심리학'에 대한 다양한 이론을 다룹니다. 영화는 정신적 불편 함의 발달에 결정적인 역할을하는 죄책감과 트레버의 경우 망상 편집증에 대한 불면증을 탐구합니다. 트레버의 환각에 대한 관심이 높아진 것은 또한 '죄책감 유발 정신 분열증'의 측면을 가리 킵니다. 트레버의 비정상적인 행동은 특정 유형의 양극성 장애 및 청각 환각 장애의 영향을받습니다. 이 내러티브는 트레버의 행동과 죄책감을 연결하는 근본적인 신경증에 의해 도움이되는 트레버의 본질적인 행동 변화를 다룹니다. Trevor는 강박 장애가있는 증상과 그의 강박적인 청소 행동을 보았습니다. 조심스럽게 보면 손을 씻는 데 집착합니다. 영화는 손을 씻는 트레버가 손에서 피를 씻는 것을 상징하기 때문에 그의 강박증과 죄책감을 연결합니다.

엔딩과 캐릭터

이반 : Ivan은 Trevor의 죄책감을 나타내는 수단으로 분류됩니다. 양심이 흔들린 이반은 자신과 과거의 표현으로 행동합니다. 이반은 자신의 죄책감의 표현 일뿐만 아니라 자신의 표현이기도합니다. 절정의 장면에서 트레버는 이반에게 고백을 강요하려고 시도하면서 이반의 차가 실제로 자신의 차라는 것을 알게됩니다. 그는 사고 후 트레버가 파괴 한 것처럼 보이는 동일한 차를 운전했습니다. 우리는 또한 Ivan이 이상한 외모, 특히 잘린 엄지 손가락이 발가락으로 대체되는 것을 볼 수 있습니다. 외모는 트레버가 저지른 죄를 상징합니다. 이반의 존재는 트레버가 빠져 나간 무감각 한 행동을 지속적으로 상기시킵니다. 결국 트레버가 자신을 돌이 키자 이반은 미소를 지으며 인정하며 승인합니다. Ivan의 역할은 그의 진정한 목적을 달성했습니다.

마리와 니콜라스 : 마리와 니콜라스가 고상하고 좋은 의도를 가진 유일한 사람인 것처럼 보이지만 우리는 그것이 트레버의 상상력의 산물임을 알게됩니다. 그의 깊은 죄책감을 덜어주기 위해 그에 의해 만들어진 광기의 느린 진행은 촉발됩니다. 결과적으로 Nikolas는 Trevor가 실수로 죽인 아이 였고 Marie는 그의 어머니였습니다. 결과가없는 세상에서 살아가는 깊은 의미에서 마리와 니콜라스가 그와 공유하는 결속은 죄책감의 부담을 덜어주는 그의 방법입니다. 그것은 또한 그를“좋은 사람”으로 여기는 사실, 그가 자신의 깨끗하고 공정한 양심을 증명하기 위해 노력한 칭찬이라는 사실을 밝혀줍니다.

시간은 또한 그의 환각 경험에서 그들의 역할을 예고합니다. 트레버와 어머니-아들 듀오는 놀이 공원에서 만나기로 결정했습니다. 1:30 , 사고의 정확한 시간. 또한 트레버와 그의 어머니가 같은 놀이 공원을 방문 했었다는 사실도 밝혀졌습니다. 마리아와 니콜라스의 유대는 아이와 그의 어머니가 공유하는 관계를 의미합니다. 이는 그를 더욱 괴롭히는 요인입니다.

원인

66 번 도로: 니콜라스의 죽음의 중요성은 그가 간질 발작을 일으켰을 때 처음으로 드러나고, 그와 트레버는“지옥으로가는 고속도로”를 타는 중입니다. 짧은 여행은 트레버의 고통스러운 마음 상태를 보여줍니다. 니콜라스가 공격을 받으면 트레버는 그를 병원으로 데려 가고, 사고에서해야만했던 일입니다. 니콜라스의 간질 발작은 환각의 일부일 뿐이며 트레버가 고귀한 행동과 생각을 가진 사람이라는 사실을 정당화하는 수단입니다.

냉장고와 메모 : 냉장고와 거기에 붙은 메모는 트레버의 감정적으로 혼란스러운 상태를 스케치하는 데 매우 중요합니다. 냉장고가 한 장 찍히고 한 장면에서 피가 쏟아져 호기심이 높아진다. 실제로 행맨 게임 인 메모는 누군가에 의해 채워져 있으며 누가 게임을 완료했는지 명확하지 않습니다. 그러나 나중에 공개 된 것처럼 게임은 실제로 Trevor 자신이 완료했습니다. 아마도 여섯 글자로 된 단어 인“Killer”를 기록한 것은 그의 죄책감 일 것입니다.

마지막 단어

‘머시 니스트’는 사람의 정신을 깊고 어둡게 들여다 보는 것입니다. 팽팽함과 엣지있는 주제를 탐구합니다. 응집력있는 시나리오와 잘 실행 된 연출을 통해 Bale의 캐릭터는 죄책감이 사람을 미치게 만들어 훨씬 더 치명적인 결과를 초래할 수있는 방법을 보여줍니다.

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