미국은 테렌스 낸스의 마음을 받아들일 준비가 되어 있습니까?
6월 말, 활달한 아프리카와 부드러운 기질을 지닌 작가이자 감독인 테렌스 낸스(Terence Nance)는 새로운 HBO 시리즈인 Random Acts of Flyness의 후반 작업을 마무리해야 하는 마감 기한에 직면해 있었습니다.
이스트 피츠버그에서는 흑인, 비무장 17세 앤트원 로즈 백인 경찰의 총에 맞아 숨졌다. 소년은 2016년 학교를 위해 쓴 시에서 자신이 TV에서 본 우는 흑인 어머니처럼 어머니가 자신을 묻지 않을 것이라고 간청하면서 자신의 멸망을 예견한 것 같았습니다. 뉴스에서 한 시위자는 확성기로 시를 낭독했고, 자신이 살고 있는 브루클린의 창 없는 흰 벽 편집실에서 낸스는 눈물을 흘리며 지켜봤다.
그는 이번 달 초 같은 편집실에서 컴퓨터 모니터, 외로운 뱀 식물, 빈 미니 냉장고 옆에 있던 그 날을 회상했습니다. 그 이야기는 그로 하여금 자신의 어린 조카들과 조카들, 그리고 언젠가 갖게 될 아이들을 생각하게 했습니다. 그러나 다음 날 그는 자신을 창조의 행위이자 저항의 행위로 여겼던 쇼를 끝내기 위해 온 힘을 쏟았다.
그는 백인 우월주의의 주요 기능에 대해 나중에 다음과 같이 언급했습니다. 의역 토니 모리슨 , 작업에서 주의를 분산시키는 것입니다.
현재 미국에서 젊고 흑인이 되는 경험을 강조하는 만화경의 거의 분류할 수 없는 버라이어티 쇼인 Random Acts of Flyness가 8월 3일 첫 방송됩니다. Antwon Rose와 같은 이야기에 부분적으로 영향을 받지만 관심은 멀리 있습니다. - 도달과 그 어조는 초현실적이고 터무니없는 코미디 쪽으로 기울어진다.
첫 번째 시즌의 30분짜리 에피소드 6개는 성별 비순응, 성희롱 및 폭행, 경찰 폭력과 같은 현대 사회 및 정치적 단층선을 짧은 부분으로 탐구하며 훨씬 더 광범위한 영화 기법을 사용하여 생생하게 살아납니다.
파일럿의 한 부분에는 The Black Community의 성적인 성향이라는 모의 토크쇼가 있으며, 잘못된 날짜에 대한 이야기가 상세한 스톱모션 애니메이션으로 설명되어 있습니다. 이어지는 에피소드에서는 유독한 남성다움이라는 러닝 테마가 8분짜리 오리지널 뮤지컬로 절정에 달합니다. 효과는 더 이빨이 많은 성인 수영 또는 필터링된 In Living Color를 제안하는 이미지와 아이디어의 꿈 같은 카니발입니다. 넬 어빈 화가 .
시리즈의 도착은 2018년 텔레비전에서 볼 수 있는 흑인 생활의 스펙트럼에 놀랍도록 새로운 주파수를 추가합니다. Insecure(네트워크를 공유함), Atlanta 및 Dear White People처럼 Random Acts는 문화적 토착적이고 주관적인 경험을 우선시함으로써 차별화됩니다. 백인 청중의 추정되는 시선에 대한 흑인 커뮤니티의. 그러나 부분적으로는 로드된 테마와 형식적인 미끄러움 때문에 부분적으로는 낸스 씨의 확고한 지시 덕분에 이 쇼는 이전의 어떤 쇼보다 더 생생하고 자유분방합니다.
36세의 Nance 씨는 Issa, Donald, Jordan Peele이 하는 일로부터 이익을 얻고 있다고 Insecure와 Atlanta의 창시자인 Issa Rae와 Donald Glover, Key & Peele 및 Get Out 명성의 Peele을 언급했습니다. 그는 그 예술가들이 대다수의 백인 산업에서 흑인이라는 압력에도 불구하고 존재론적 무결성의 형태를 유지했다고 말했습니다.
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그는 사무실 의자에 몸을 기대고 맨발로 카펫을 밟았다. 그는 긴 구슬 목걸이와 주름진 청바지를 입고 있었습니다. 우리는 우리의 중심성과 특이성을 주장하고 있다”고 말했다. 후지산은 단지 — 당신이 그것에 대해 어떻게 생각하든 상관없습니다.
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Random Acts 이전에 달라스에서 예술가 집안에서 성장한 Mr. Nance는 2012년 Sundance에서 데뷔한 데뷔 장편 영화인 그녀의 아름다움의 과잉으로 가장 잘 알려져 있습니다.
과도한 단순화는 뉴욕대학교 미술대학원생 시절부터 생겨났고, 그것이 기존의 내러티브 영화 제작의 규칙을 어겼다고 말하는 것은 사실을 왜곡하는 것이며, 그러한 규칙을 암시함으로써 영화의 매력을 애초에 인정한 것입니다. 사실상 시각적으로 풍부하고 세심하게 구성된 러브레터는 떠나간 사람에게 보내는 타원형이고 인상주의적이며 자기 참조적이었습니다.
선댄스에서 이 영화는 Benh Zeitlin의 Beasts of the Southern Wild와 Colin Trevorrow의 Safety Not Guaranteed를 포함한 다른 유명 데뷔작들과의 경쟁 속에서도 비평가들의 극찬을 받았습니다. 밤새 봐야 할 영화감독. (주의를 기울인 사람 중: 나중에 총괄 프로듀서로 영화에 이름을 알려준 Jay-Z.)
여러 면에서 낸스 씨는 젊은 영화감독의 꿈을 이루고 있었습니다. 그러나 그는 곧 자신이 업계의 현실에 맞서고 있음을 깨달았습니다. 가장 문제가 된 것은 그의 절충적인 감수성과 장르에 대한 혐오가 Park City에서 찬사를 받았기 때문에 헐리우드에서 불량품이 되었다는 사실을 발견한 것입니다.
나는 이 모든 것이 어떻게 작동하지 않는지 모르겠다고 그는 더 예시적인 단어를 사용하여 말했습니다. 영화가 어떻게 받아들여지는지 이해가 되지 않았고 다른 것을 만들려고 하는 면에서 나에게 도움이 될 수도 있고 상처를 줄 수도 있습니다.
축제가 끝난 후 Nance 씨는 The Lobbyist라는 터무니없는 정치적 풍자인 Oversimplification과 거의 공통점이 없는 두 번째 장편에 대한 또 다른 독창적인 대본을 구입했습니다. 그러나 그의 선댄스 동료 중 일부가 두 번째 및 세 번째 영화를 감독하는 방향으로 이동하는 동안 영화 산업의 에이전트와 금융가(대부분 단순화에 대한 찬사를 표명했음)는 그의 새로운 아이디어에 거의 관심을 보이지 않았습니다.
그는 많은 사람들이 괴로움보다 초조한 즐거움으로 내 이메일에 답장을 하지 않았다고 말했습니다. 나는 회의적인 사람입니다. 나는 누구의 도움도 기대하지 않고 대부분의 일에 뛰어듭니다. 하지만 주변 사람들에게 무슨 일이 일어나고 있는지에 대한 이야기를 읽으면 뇌의 일부가 ' 왜 나에게 그런 일이 일어나지 않습니까? 왜 이러한 전화를 받지 못합니까? '
좋은 평가를 받은 데뷔작인 <우울의 약>(2008)과 그의 두 번째 장편 <달빛>(2016)의 개봉 사이에 낸스 씨의 오랜 친구인 배리 젠킨스 감독은 내게 이렇게 말했다. 그는 비슷한 어려움에 직면한 다른 감독, 특히 유색인종 감독을 알고 있었습니다.
그는 Nance씨에 대해 이렇게 말했습니다. 그는 그런 능력을 발휘한 영화 제작자가 그 프로필의 영화에서 몇 년 동안 후속 장편을 만들지 않았다는 것은 의미가 없다고 말했습니다.
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겟 아웃(Get Out)과 블랙 팬서(Black Panther)와 같이 업계를 뒤흔드는 블록버스터 시대 이전에 흑인 영화의 제한된 상업적 생존 가능성에 대한 신화는 흑인 작가 겸 감독이 경력을 유지할 수 있는 종류의 제도적 지원을 정리하는 것을 더 어렵게 만들었다고 Jenkins는 제안했습니다. . 그와 내가 오늘날 '의학'과 '과도한 단순화'로 나왔다면 상황이 많이 달라졌을 것이라고 생각한다”고 말했다.
낸스 씨는 자신을 가만히 두지 않았습니다. 로비스트를 지상에서 몰아내려는 동시에 그는 지시했다. 여러 단편 영화 , 뮤직 비디오 그리고 라이브 공연. Random Acts of Flyness 외에도 현재 프로젝트에는 자신의 솔로 앨범, 여러 비디오 게임 및 기타 몇 가지 장편 영화 아이디어가 포함됩니다.
나는 어머니로부터 바쁜 일을 받는다고 그는 말했다. 그녀는 배우이자 교사이자 연극 감독입니다. 내가 나이가 들면서 나는 그녀가 매일 밤 행동하는 도중에 잠이 든다는 것을 깨달았습니다. 나는 '그냥 자러 가!'
그의 초기 노력의 많은 클립은 결국 Oversimplification 및 Lobbyist의 일부 초현실주의 agitprop와 시각적 문법을 공유하는 Random Acts of Flyness의 파일럿에 사용되었습니다. HBO가 쇼를 선택했습니다. 느슨하게 정의된 심야 코미디 부문에서 작년 6월.
TimeWarner(현재 WarnerMedia) 콘텐츠 인큐베이터 프로그램의 일부로 시리즈를 의뢰한 Random Acts의 총괄 프로듀서 Tamir Muhammad는 Terence가 말한 모든 것을 그들이 반드시 얻었다고 말할 수는 없다고 말했습니다. 그러나 그들은 그의 목소리가 그들에게 가치가 있다는 것을 즉시 이해했습니다.
HBO의 프로그래밍 담당 부사장인 Nina Rosenstein은 이 시리즈가 이전에 본 것과 같지 않다는 사실이 그 매력의 일부라고 말했습니다. 그것은 대화를 장려하고 그것이 바로 우리가 청중에게 제공하는 것을 좋아하는 종류의 쇼라고 그녀는 말했습니다.
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Nance 씨는 뉴욕의 동료 흑인 작가이자 감독인 대규모 공동 작업자 그룹의 도움으로 이 책을 개발했습니다. Bedford-Stuyvesant의 작가 방에서 그들은 TV에 양성애자 흑인이 나오지 않는 것, 경찰서에 강간 키트가 남아 있는 것, 아프리카계 미국인 사이에서 총기 소유 등 공유된 관심 지점을 확인하고 아이디어를 이야기로 정리했습니다. 그러나 Nance씨는 곧 그가 논의되고 있는 문제들만큼이나 그룹 내의 역동성에 관심이 있다는 것을 알게 되었습니다.
나는 이 쇼가 우리가 서로 의사 소통하는 방식, 그것이 얼마나 무작위적이지만 동시에 연결되어 있는지를 보여주는 초상화라고 생각합니다. 우리는 언론인이 아니며 공정하거나 포괄적인 관점에서 접근하지 않습니다. 하지만 진입점이 감정과 음색, 리듬이라면 '가부장제에 대해 이야기하고 싶다'가 아니라 그것을 만드는 사람들의 삶에 대한 것일 수 있습니다.
쇼의 슬로건 중 하나는 의식 변화입니다. 이는 사명 선언문이자 낸스 씨의 사이키델릭한 영향을 반영한 것입니다. 그는 히피야, 이런, Jenkins 씨는 말했다.
의식의 변화가 어떤 모습일지 묻는 질문에 Nance 씨는 Antwon Rose의 총격 사건에 대해 읽었을 때 떠오른 조카들과 조카들을 다시 언급했습니다. 그는 자신의 플랫폼을 사용하여 남성다움과 같은 사회적 규범을 환기함으로써 세계에 대한 그들의 이해에 영향을 미치기를 희망합니다.
조카가 보고 '아, 애들이 서로 안아주면 이상하지 않구나' 하고 생각할지도 모르겠다. 그는 편집실에서 한 번이라도 그런 생각을 한 듯이 말했다. 나는 내가 전혀 예상하지 못했던 일이 일어날 것이라는 완전한 믿음을 가지고 있습니다.