지금까지 세기의 위대한 무명의 영화? 여기 내꺼야
이명세 감독의 2000년부터 숨을 곳은 없다. 지금까지 본 적 없는 경찰과 조폭 영화다.
링컨 센터의 필름에서 시리즈 이름을 보았을 때 — 끊임없는 발명: 한국의 새로운 영화, 1996-2003 — 아마 지금까지 나온 세기의 가장 위대한 알려지지 않은 영화가 포함될 것이라고 생각했습니다. 물론 그렇습니다.
좋아, 영화가 가장 잘 알려지지 않은 것이거나 가장 과소 평가되는 것이 문제가 있는 기업이라고 규정하자. 누구에 의해 알려지지 않았습니까? 무엇에 비해 과소 평가?
그렇다면 이명세의 범죄 스릴러를 꼽자면 숨을 곳이 없다, 19년 전 뉴욕에 문을 연 곳은?
우선, 좋은 정황이 있습니다. 긍정적인 평가를 받은 Sundance(뉴욕 타임즈의 Elvis Mitchell의 리뷰 포함)의 히트작인 Nowhere to Hide는 개봉 후 거의 사라졌습니다. 11월 25일과 30일에 링컨센터에서 상영되는 것은 2004년 한국문화원에서 단독 상영된 이후 뉴욕에서 처음으로 상영되는 것으로 보인다.
Lee 자신의 페이드도 거의 비슷했습니다. Nowhere to Hide 이후 그는 비생산적인 미국 체류를 했고, 이로 인해 사진 사이에 6년의 공백이 생겼습니다. 여덟 번째 장편인 그의 마지막 장편은 그가 50세였던 2007년에 나왔습니다.
2021년 최고의 TV
올해 텔레비전은 독창성, 유머, 도전, 희망을 제공했습니다. 다음은 Times의 TV 비평가들이 선택한 주요 내용입니다.
- '내부에': 싱글룸에서 쓰고 촬영한 보 번햄의 코미디 스페셜, 넷플릭스 스트리밍, 전염병 중반 인터넷 생활에 스포트라이트를 켭니다. .
- '디킨슨': 그만큼 Apple TV+ 시리즈는 주제에 대해서는 진지하지만 그 자체에 대해서는 진지하지 않은 문학적 슈퍼히로인의 기원 이야기입니다.
- '계승': 미디어 억만장자의 가족에 대한 잔인한 HBO 드라마에서, 부자가 되는 것은 예전 같지 않다 .
- '지하철도': Colson Whitehead 소설을 배리 젠킨스(Barry Jenkins)가 변형하여 각색한 것은 환상적이면서도 엄숙한 현실입니다.
이 감독은 관객을 편안하게 만드는 데 관심을 두는 감독이 아니다. 그의 영화는 모호하거나 어렵지 않으며, 한국 영화의 새로운 물결과 관련된 냉혹함과 폭력을 대부분 피합니다. 그러나 그들은 기대를 무시합니다. (그들이 그것을 거부한다는 것은 Lee가 그것에 대해 전혀 생각하지 않았다는 잘못된 암시입니다.) 로맨틱 코미디, 공포 또는 검극에서 작업하든 Lee는 관심있는 시각적 및 색조 아이디어에만 대답합니다.
갱스터 영화의 인기 있는 한국 장르에 대한 그의 유일한 벤처인 Nowhere to Hide는 그의 가장 독특하고 가장 접근하기 쉬운 영화일 것입니다. 격렬한 추격전에서 슬로모션 슬랩스틱 발레로, 그리고 구식 할리우드 뮤지컬이 노래 스타일을 바꾸는 방식으로 느와르고 비에 젖은 로맨스로 앞뒤로 미끄러집니다.
John Woo 코스, Sam Peckinpah 코스, Wong Kar-wai 구개 클렌저와 같은 오마카세 스타일을 제공합니다. (클로징 장면은 캐롤 리드와 로버트 알트먼에게 경의를 표하는 투퍼입니다.) 살인마를 쫓는 경찰에 대한 직설적인 이야기이자 동시에 자신이 원하는 것은 무엇이든 할 수 있고 자신을 잃지 않는다는 이의 시연이기도 합니다. 청중.
그리고 그는 그것을 시연하는데 시간을 낭비하지 않습니다. Nowhere to Hide는 당신을 행복한 복종으로 몰아넣는 두 개의 짧고 완전히 대조되며 똑같이 매혹적인 시퀀스로 시작됩니다. 흑백 오프닝은 두 명의 경찰 영웅 우(박중훈)와 김(장동건)이 만화책과 1990년대 뮤직 비디오의 외모와 리듬을 지닌 흥겹고 싱코페이트된 액션으로 소개됩니다.
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그리고 4분 만에 Lee는 모든 것을 바꿉니다. 그는 줄거리를 움직이는 살인을 묘사하면서 외로운 여학생이 뛰어내리는 가파른 도시 계단인 부산의 랜드마크를 중심으로 화면을 비운다. 록 음악은 애절한 비지스 발라드 Holiday 그에 따라 속도가 느려집니다. 회색 계단 주변에는 거의 고통스러울 정도로 채도가 높은 찬란한 색이 있으며, 노란색 단풍이 덮인 담요가 지배합니다. 입구의 타악기 있고 펄프 폭력은 단일 칼날이 아래로 번쩍이고 얼굴을 가로 지르는 밝은 핏줄의 클로즈업으로 대체됩니다. 순간적인 시각적 쿠데타에서 검은 옷을 입은 조폭들이 붓 그림의 2차원 인물처럼 프레임의 바닥에서 기어오르며 계단에 나타납니다.
그리고 나서 붐, 우리는 또 다른 영화에 출연하고 있습니다. 이번에는 Lee가 다소간 고집하는 영화입니다. 교복 차림으로 교복을 입은 우 씨는 국수집으로 걸어들어가 다른 손님에게 태도를 취한다. 이것이 경찰과 강도 영화라고 생각하십니까? 지친 주인은 Nowhere to Hide가 경찰과 강도 영화가 되는 바로 그 순간에 묻습니다. 우연히 살인마인 다른 손님이 가게 뒤에서 사라진다.
이 시점에서 줄거리가 시작되고 Woo, Kim 및 그들의 후기 Keystone Kops 팀은 영화의 균형을 보냅니다. 영화 시간에는 그 어느 때보다 절망적인 72일을 갱스터 창(안성기)을 쫓습니다. . 추적, 심문, 측량 및 아차사고는 그들을 꾸준히, 점진적으로 피할 수 없는 대결로 이끕니다.
이명박의 기교는 지치지도 않고 지치지도 않는다. 모든 아이디어가 적절한 장소에서 적절한 순간에 나오는 것 같습니다. 발리의 꼭두각시처럼 흰 벽을 가로질러 흐르는 전투원의 평평한 검은 이미지와 함께 그림자 놀이로 변형되는 야간 싸움; 4년 후 박찬욱 감독의 <올드보이>에서 대표적인 장면을 예상하는 롤링, 슬로우 모션, 프리즈 프레임 근접전 ; 서부(할리우드 또는 홍콩)에서 바로 떨어진 이발소 대치에서 끝나는 먼지 투성이의 로드 트립.
변화하는 톤과 리듬을 잘 다룰 수 있다면 이승만 씨의 게릴라 같은 독창성은 입가에 미소를 머금게 할 것입니다. 그 Nowhere to Hide는 다른 어떤 경찰과 갱스터 영화와도 같지 않은데 왜 당신이 그것을 보지 않았는지 설명합니다. 일단 가지고 있으면 장르가 완전히 동일하게 느껴지지 않을 것입니다.