계속 날아가는 영화 주제

왼쪽 상단부터 시계 방향으로 Jack Meyer와 Ellen Rockmuller; 스칼렛 탠저; 흑백 와블러; 그리고 회색 고양이.

4월 토요일 오전 7시 30분 이후, 센트럴 파크 북쪽 끝에서 휴대폰이 울리기 시작하고 문자 알림이 짹짹짹짹거립니다. Wildflower Meadow에는 보기 드문 철새가 있습니다. 누군가가 푸른 고등어를 본 적이 있습니다. 머리 위로 주황색 왕관을 쓴 비명 소리가 들렸습니다.

스스로를 새 관찰자라고 부르는 무리가 여기 저기 돌진하고 고성능 쌍안경을 손에 들고 스마트폰을 주머니에 넣고 있습니다(과거의 무거운 현장 가이드를 대체한 앱). 이주율이 높은 계절이었고 아무도 목격을 놓치고 싶어하지 않았습니다. 군중의 일부가 그들을 모두 보지 못한다는 점을 제외하고는; 새들은 나뭇잎 위로 높이 날아오르고 덤불 속에서 더듬거리며 달려가는 인간들보다 종종 더 빠릅니다.

그것은 새를 촬영하는 것이 답답할 정도로 어려운 많은 이유 중 하나일 뿐입니다. 그러나 감독이자 버더인 Jeffrey Kimball은 인내심을 가지고 있습니다. 4년에 걸쳐 그는 1시간 분량의 다큐멘터리를 위해 다양한 카메라, 렌즈 및 기동을 사용하여 200명 정도의 센트럴 파크 새 떼와 그들의 찾기 힘든 먹이를 추적하는 피사체를 추적했습니다. 버더스: 센트럴 파크 효과 , HBO가 월요일부터 보여줄 것입니다. 총 117종인 새들은 영화에서 등장한 순서대로 이중 볏 가마우지에서 시작하여 후드가 달린 지저귐으로 끝나는 고유한 크레딧을 얻습니다.



사회 문제에 근거하지 않는 한 일반적으로 자연 영화에 제공되지 않는 HBO는 올해 사우스 바이 사우스웨스트 영화제가 데뷔한 후 이 영화를 구입했습니다. HBO 다큐멘터리 영화의 부사장인 사라 번스타인(Sara Bernstein)은 영화 촬영이 우리를 사로잡았고 이 새들을 잡는 사람들이 살고 있는 세계의 매력이 바로 우리 집 뒷마당에 있다고 말했습니다.

Kimball씨는 또한 스타 사파이어 , 30년 동안 봄과 가을에 공원에서 조류 관찰 여행을 주도해 온 Mr. Kimball의 영화 속 인물 중 한 명입니다. 그녀는 다른 사진작가들이 때때로 문제를 일으키기도 했지만 그는 새를 관찰하는 사람이기 때문에 방해가 되지 않았다고 말했습니다.

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올해 텔레비전은 독창성, 유머, 도전, 희망을 제공했습니다. 다음은 Times의 TV 비평가들이 선택한 주요 내용입니다.

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그리고 그는 정말 좋은 새 관찰자라고 덧붙였습니다. 그는 새를 가리키는 새 관찰자를 부드럽게 훈계하며 긴 렌즈와 쌍안경으로도 겁을 줄 수 있다고 걱정합니다. 각각의 경우 모든 움직임이 문제가 될 수 있습니다.

이 영화는 킴볼의 장편 데뷔작이다. 초기에는 카메라맨, 사운드맨, 편집자로 단편 영화를 만들고 장편 ​​다큐멘터리와 다큐멘터리 작업을 했지만 대부분의 경력을 Good Will Hunting을 비롯한 영화의 음악 감독으로 보냈습니다.

그는 자연을 보기 위해 도시를 떠날 필요가 없다는 것을 깨닫자 점차적으로 들새 관찰을 시작했습니다. 이 모든 야생 동물이 바로 여기에 있다는 것을 아는 것은 짜릿한 일입니다. 그는 5월 말의 후덥지근한 아침에 공원을 산책하면서 말했습니다.

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신용 거래...마스이케 히로코/뉴욕타임즈

그가 들새 관찰과 센트럴 파크 들새 관찰에 더 깊이 관여하면서 Kimball 씨는 명백한 영화 가능성을 보았지만 많은 사람들이 새 관찰에 대해 이야기했지만 보지 않았던 자신이 본 영화를 복제하고 싶지 않다고 말했습니다. 새 사진이 별로 없어요. 그래서 2년 동안 그는 2,300달러짜리 Sony 고화질 비디오 카메라를 들고 한 달에 서너 번 공원에 가서 새를 찾아다녔습니다.

그는 임계량의 새 사진을 찍고 새 관찰자(소설가 Jonathan Franzen 포함)와 인터뷰를 시작한 후 새 사진이 원하는 만큼 좋지 않다고 결정했습니다. 그래서 그는 20,000달러짜리 임대 렌즈와 더 나은 카메라를 사용하여 또 다른 조류 사진 촬영을 위해 돌아갔습니다.

새를 관찰하지 않는 편집자가 어렵게 얻은 사진 중 일부를 삭제했습니다. 희귀 염습지 날카로운꼬리참새? 킴볼 씨는 육안으로 보기에는 그리 크지 않은 작은 갈색 새였기 때문에 절단실 바닥에 놓이게 되었다고 말했습니다.

그가 얻지 못한 다른 장면도 있었습니다. 마치 거울처럼 고요한 Turtle Pond 위로 급습한 검은 스키머와 같은 것이었습니다. 그는 그들이 무엇을 놓쳤는지에 대해 크게 걱정하지 않는다고 말했습니다.

그는 사진의 모든 요소가 새 촬영에 반대한다고 말했습니다. 새는 너무 작고 그림자가 있는 경우가 많기 때문에 사진 작가는 셔터를 최대한 넓게 연 상태에서 긴 렌즈를 사용하여 짧은 피사계 심도를 생성해야 합니다. 그 결과 새들은 끊임없이 초점을 왔다 갔다 하고 있다고 그는 말했다.

새의 좋은 사진을 얻는 데 몇 시간, 몇 시간, 며칠, 몇 달이 걸린다고 Ms. Saphir는 동의했습니다.

그녀는 모든 사진에서 주의해야 할 빛과 그림자가 계속해서 움직이고 이 새들이 거의 끊임없이 움직이고 있는 3차원으로 이와 같은 것을 촬영할 때 훨씬 더 중요하다고 말했습니다. , 적어도 그들의 머리.

Kimball 씨는 새들이 자주 찾는 물웅덩이에 카메라를 설치하고 물에 뛰어들기 직전에 거의 내려올 것이 확실한 나뭇가지에 초점을 맞추는 것과 같은 몇 가지 표준 트릭을 사용했습니다. 그리고 그는 Midtown의 건물을 배경으로 새를 잡을 수 있는 장소에서 시간을 보냈습니다. 새를 동반하는 오디오 중 일부는 나중에 추가되었습니다.

Kimball 씨는 이 영화가 조류 관찰을 실제보다 더 쉽게 만든다고 생각하는 조류 관찰자들로부터 비판을 들었다고 말했습니다. 그는 시간을 단축했다고 인정하면서도 새가 없는 빈 나무를 많이 보여주지 않겠다고 말했다.

Ms. Saphir는 그런 비평가 중 한 명이 아닙니다. 나는 새를 잡지 못하는 두 아이가 있다고 그녀는 말했다. 나는 그들이 그것을 볼 것이라는 것을 알았고 그것은 그들이 새 관찰에 대해 이해하게 할 것입니다. 그녀는 이렇게 덧붙였습니다. 새를 일상 생활의 일부로 보지 않는 다른 많은 사람들이 우리가 하는 일과 왜 하는 지에 대해 조금 더 이해할 수 있게 될 것입니다.

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